演讲稿要求内容充实，条理清楚，重点突出。在社会发展不断提速的今天，演讲稿在我们的视野里出现的频率越来越高。那么我们写演讲稿要注意的内容有什么呢？下面我给大家整理了一些演讲稿模板范文，希望能够帮助到大家。
芳华演讲稿篇一
青春，芳华！
无论何种年代，青春都只是雍肿在旅行包上的一袋流浪，一扎久违的不知。当旅行的你开始背起它行走时，你就注定有了不同于乐于安静寂寞的人那样娴静的心理。因为通常是旅行给了你奔波的享受感，给了你流浪的超越感。而青春，究竟只是深掩于那些享受感和超越感之外的。
青春只是在旅行的时候才会有光彩的。什么是读万卷书，什么又是行万里路？当你真正这样履行了的时候，当你真正的坐拥万卷书曲行万里路的时候，你便会知道，那个曾经幼稚的你其实已经远去，因为青春来了。
在古人的想象意境里，他们似乎是很喜欢旅行的，这或多或少的可以从某些古老的文字里读出来。然而，旅行归旅行，我们终究是这样美其名曰的。古人真正的旅行想必不是好过的，我们更多的时候可以现实地称之为“流浪的旅行”更为贴切些。
那个高傲的不能自已的李太白曾经也是在面壁读书的，他有没有读过万卷的诗书我们是不知道的，我们只知道那个诗人是很聪明的，他有着诗仙的称谓。所以他甚至是自己在叫嚣着，他已经读过一万卷书了。也正是这样的叫嚣才使的青春年少的他“仗剑去国，辞亲远行”的信念变得那么豪情万丈起来。难怪，以他的性格，唱起“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”的诗句出来，这又是多么顺理成章的事情啊。
稍后而来的杜子美，是没有李太白那种浪漫和潇洒的。我在想那个杜子美一定是太过忧心的了，他将所有过目的诗书都读得太过透彻，以至于在他心里是容不得哪怕一点的不如意之事。所以当他在看到昔日那个汪洋恣肆的大唐王朝由盛转衰之时，杜大诗人会是痛心的那么久，那么深。杜诗人在青春年少的时候也是走过很多山河风光的，年少的诗人也曾留下了自己绝美的妙语佳音在那片温情灿烂的土地上；实际上，杜诗人在整个颠沛流离的半生里都是在流浪的旅行里度过的。或许诗人在流浪的时候是看过诗书的，文人样的他也是需要引经据典的，偶尔借古籍发泄或感叹是诗人的特长：又或许，诗人也未曾看过诗书，他更善于用自己独特的文字去安慰自己洗涤他人。因而杜大诗人的诗不仅仅是流浪的诗，更是历史里的诗！
青春来的和走的履程便是如此巧妙又如此奇异的和流浪粘在一起，和旅行粘在一起，和书粘在一起。我有太多时候总将自己也归纳在那旅行和书里了。只是在那旅行和书里，我找不到李太白，也找不到杜子美。
我在顾及自己的青春与流浪的关系时，时常是糊涂的。我的流浪不是由我做主，我的青春也是在偏离该有的旅途。
我想，在很多时候的很多地点，我的青春都是在流浪的，在做无意义的流浪。因为很多时候，我自己也不清楚，到底何谓流浪，又何谓安稳。也许流浪久了的习惯叫做安稳，也许，安稳久了的习惯它也叫做流浪。
行走在建设一路苍老的香樟街头，很容易忘却此一年模糊的时刻。就仿佛这座城市的四月和五月的变换是和我无关的，我只是四月的乞儿，五月的弃儿。四月没有阳光，五月没有雨水。流浪不走，青春也不光临。
我很喜欢独自行走在这座城市的街头。街头有比巷尾发生更多事情的可能，让人可以记住，其实流浪才是这座城市的主调。
我也喜欢那种略带清冷的漂泊感，那种清晨的黄叶从枝上旋转落下的瞬间。叶子，大树，不骄不躁，似乎所有的清冷都是零落的叶子弥散开来的。很多人知道，那不是叶子的弥散，我也知道。
你可以去放松那种漂泊，当然你也可以去压迫那种漂泊。这个世界的轻松和压迫的感觉都是属于你一个人的，无论众寡。一群人的时候，你可以去流浪，当然一个人的时候，你也可以去品味诗书。
青春便是这样，既是悄悄又是公开的与流浪扯上了关系，与诗书扯上了关系。
旅行在这个四月里扮演的角色是绿色的，四月里有那么多的绿色都纤薄的渲染在旅行的青彩里。四月的青春因此也染上了带有希望的绿色，很喜欢在那种有绿的希望的光里，执一页白旧的书纸，看漆黑的文字，褶皱的卷角，一圈又一圈。
书卷很多时候是多情的，比青春还要多情。虽晨昏忧乐，足以旦夕相亲。
书卷的多情又似乎是有些寡姓的，有些薄情的味道，在很多时候，我只是一个人傻傻地看着书。我不知道书卷里那些我并不可以参透了的与流浪与青春与旅行相关的有些暖有些冷的固执文字它们到底是由何处而来的。文字是在冷的书卷里，是在热的人的心里。
在很多年前的某个午后，我曾反复于闷热的环境里读一本书，那是没有目的没有心情的在读；然后很多年后，当我再次看到那本书时，我没有记起与那本书有关的一点东西；我只知道，我有一肚子的苦水都撒在那本书之外的记忆里了。
闭门读书的感觉毕竟不是友好的，那就好像是一个顽固的人与整个世界为敌一样。一般闭门读书的人也都是些苦读有恒之人，譬如匡衡，譬如孙敬。他们的青春在很大程度上是沦落于虚掩的门庭之内的。
那个匡衡据说还是凿壁借光的，我无法想象得出在这样一种苦闷环境里成长的人，他会有什么样的心理去面对他成名之后的旅途。或许啊，匡衡日后的旅途里便只有“书”了；这该是多么悲哀的事情哪。
青春，旅行，还有诗书就这样莫名的牵扯到一起了。我在安静的时候爱去思索这些已经在我生命里过去了很久的东西，它们就如残留的烟云般，有些许张扬，有些许幻想，有些许安逸；可它们又都是彻底飘浮远了的，在我去留无意之时，在我宠辱不惊之时；它们又总是轻巧乖张的在吸引那个早已抛却了淡淡风情的我。
青春已经远了，我早已听君诉说；旅行已经远了，我也在浅偿辄止的浮图里看明；我现在留有的也只是那一卷卷犹记在心里的寂寞诗书。
想想李太白，想想杜子美，我觉得他们总是过去了的那么久远。然而，他们毕竟还是留给过我们诗书留给过我们无限的河山风景的。我看不到他们的芳华青春，我只知道，那些流传了千年的辉煌诗篇和浓浓的诗情画意。
我爱读李太白的诗歌，当然我也喜读杜子美的诗歌。在传统的审美价值里李太白和杜子美的诗歌都是不分伯仲的。李太白有李太白的高远飘逸，杜子美有杜子美的沉郁深刻。所有的爱读书之人想必也不会将他们区分的多透彻，然而，我在看待他们的诗歌作品时仍是不免要加上所谓的“旅行”一词去区分的。
记得杜子美在一首诗里唱得好，说“白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。”他还在另外一首诗里这样说到“露从今夜白，月是故乡明。”而从这大概就可以区分出吧，一位诗人的品格，一种诗风的特色。大诗人在用一种我们每个普通人都可以领悟到的意境书写诗词，那是他青春岁月里最张扬最芳华的句子。
可到底，千年后的我们，不是大诗人，也没有大诗人该有的那种敏捷才思，善感多愁；我们只是一个个普通的人，普通到有时候我们甚至连各自芳华的青春过往都不能记忆完全的人。
我们的青春最终是过去了的，我们却也不可以记忆完全；有些故事的发展便是这样玩笑，没有答案，也永远找不出答案。
青春有时候不与时间相关，只与地点相关，只与合适的时间和适合的人相关。譬如说，生长在青春芳华里的那些短暂的记忆，短暂的风景，短暂的路人。
在很多个偶然的命运轮回里，我们其实什么都做不了的。就好像，我们写不出那些优美的诗歌来，我们也做不出类似匡衡那样的圣贤做出的圣贤之事来。我们可以做的或许只是，品读一本书，行进一段旅游。然而就是这些个简单而古朴的事情，我们却在用一生的光景去履行。
我们是在年轻的时候开始履行那些我们钟爱不已的风景，我们是在弱不禁风的一天天里学会的。我们开始读书，我们开始旅行，最后我们开始用读书和旅行去记录我们曾经最珍爱的--青春！
那些我们曾经为之心痛的芳华青春啊！
芳华演讲稿篇二
今天，20xx年12月17日，周日。带女儿去望京华谊兄弟影院观电影《芳华》。我是12月15号从网上订的票，当时已经没多少剩余的座位可选，这是我平时买电影票所少见的，可见这部电影还是颇受欢迎的。
进场以后感觉座无虚席，以我们这个年龄段的中年人为多。没有毛孩子在场，整个观影过程很安静，一刻难得的寂静。坐在我旁边的女儿不停地抹眼泪，这也是以前带她看电影时少见的，虽然她有点多愁善感的性格。
我没有体验过部队生活，也没有什么文艺细胞，但还是被电影多里描述的那个我们所经历的的时代气息所感染，想起自己学生时代诸多往事。在订票app格瓦拉里看到电影《芳华》的一句推广词：从来不需要想起，永远也不会忘记。生活在现在这个物质丰富但心灵孤寂的时代，对过去的那些人和那些事的回忆会给我们些许的温暖和慰籍。
电影放映结束的时候，韩红演唱的片尾曲《绒花》响起，不像以前看电影，这时候大家纷纷离场，而今天很多人坐着不动，似乎还沉浸在故事的情节里，或者是被熟悉的《绒花》的旋律所吸引。我自己也想静静地坐一会，缓缓神，从我们曾经经历过的那个年代里走出来，回到现在这个纷繁复杂的高科技时代。面对我们的同类已经够复杂够闹心的了，很快还要面对和我们一样高智商的机器人，想想就让人更加头疼。
不由得感叹我们已经昔日的芳华不再，已是人到中年，只有对过往的依稀记忆，而且似乎越来越模糊，有时候感觉已经怀疑自己的记忆是不是真实地存在过。
片中《送别》和《绒花》两首老曲子勾起我无限的回忆，思今抚昔，感慨良多。过去的已然过去，未来还有很多的不确定性，但还是需要去面对。一句话，感恩知足，珍惜当下的幸福生活，再加一句话，感谢冯导，他总是能以他的良知给我们以不断的惊喜，让我们一次次地感动！
女儿回家之后，从亚马逊上订购了几本严歌苓的小说电子书，我家的文艺女青年似乎对我的马鞍山老乡严歌苓女士的小说和编剧产生了浓厚的兴趣。估计是又有了什么对未来的憧憬和梦想，今天的芳华是属于她们这一代的。
她们是幸福的一代，还是我们是幸福的一代，现在想来是很难评说的。也许是各有各的幸福，各有各的不幸，但从内心我希望他们比我们这一代人更幸福、更幸运。
世上有朵美丽的花，那里青春吐芳华。一代人有一代人的青春芳华，即便随着时间的流逝变成永恒的记忆，也让我们内心温柔缱绻，永志不忘。
芳华演讲稿篇三
她依然是我十多年来最喜爱的一位作家，偶然从她的第一本《陆犯焉识》开始，紧接着从《天浴》、《扶桑》到《小姨多鹤》、《妈阁是座城》，从《霜降》、到《老师好美》、《谁家有女初长成》···一发不可收拾。严歌苓的文字有种与生俱来的吸引力和冲击力，她塑造故事总是“翻手为苍凉，覆手为繁华”，不需要听外面的评价，读着读着你就能感受到她太会写故事了，而她的故事，又几乎都被拍成了电影。第一次好奇去看她的照片，隔着屏幕的第一眼，脑海里跳出来的两个字：优雅。严歌苓从头到尾有一种淡淡的朴实和真诚，那种浸染在文字里，沾染了一身书卷气的平静、宁和掩盖了她本身所经历的的岁月沧桑，可是这种朴实和真诚里又有着一种严歌苓式的犀利。相由心生，大概这也是读她故事给人感觉的热烈与冷静，繁华和苍凉，时而通畅流利，时而曲折揪心般复杂的所在。听严歌苓讲座，她说话的语调总是不急不缓，温和平静，甚至于还有些拖着小女生气息的尾音，这和她的作品又像，又不像。
那个一贯喜欢塑造边缘化的女性人物的严歌苓在《芳华》里却一反常态，着力刻画了那个年代部队文工团里主人公“老好人”刘峰的形象，刘峰对林丁丁的后背触摸导致“好人”刘峰结束了他的英雄时代，而刘峰对小曼的托举触摸则给了小曼最需要的尊重和信心。他们都因为那一记触摸，走向了完全不同的生命轨迹。
小说的最后，刘峰罹患癌症，小曼在他病床前照顾了三年，直至去世，这是小曼对刘峰当年touch的回报吗？我想，那远远不止是回报，更多的是在人生际遇不经意的偏离和嘲讽中似冷似热的依恋。
这么多年来依然对严歌苓毫无抵抗力，还是因为她的每一本书读完都能叫人倒吸一口凉气，心塞很久。这种心塞不会给人带来痛苦和不快，而是真正的从作品里迸发的力量让人进入对人物，对时代，对现在的人性的种种思考。
命运无常，人性多变。书中最后的结局在人意料之中，又在意料之外。好人没有好报，这个“活雷锋”并没有被时代所包容，落水之后还引来一顿痛打，何小曼又何尝不是呢？所以，严歌苓的作品向来在揭示社会底层的一些罪恶上时毫不留情面的，我们能洞悉平凡中的伟大，却也能窥测到伟大中的丑陋。
人生本就不易，无论是哪个年代，无论大人物还是小角色，平凡或伟大，卑微或高尚，最终都会芳华落尽，或许，我们需要的是那多一点点的慈悲。
芳华演讲稿篇四
有句俗话说——一千个读者，就有一千个哈姆雷特。不知道别人看了《芳华》后的所思所感，但我确信的是——《芳华》触动了我心中最柔软的地方。
影片的最后，刘峰和何小萍最终走到了一起，这是两个最善良的男女。他们的物质生活水平并不高，至少比文工团的其他成员要低些，但两个价值观彼此相同人到了一起，他们一定是心心相印，相濡以沫、举案齐眉、鸾凤和鸣，琴瑟和谐，就像《格林童话》里的那句话——从此王子和公主幸福的生活了三百年。有的人可能认为影片的这个结尾并不好，我觉得这个结尾更妥帖更实际。现实生活中，最善良的人往往并没有被善良的对待，两个最善良的人能生活在一起抱团取暖，已经是最好的结局了!
电影的名字《芳华》取得很好，可谓整部电影的点睛之笔!看了她们的芳华，免不了想想我们已经逝去的青春年华。其实对于我们绝大多数的芸芸众生来说，我们曾经的芳华都是普通的平凡的琐碎的，没有任何亮点可供追忆和回味的。乔布斯25岁就成了全美最年轻的亿万富翁，并受到里根总统的热情接见;马克扎克伯格24岁已名满全球，并拥有上百亿财富。这两位大佬很牛，但全世界内又有几个这样的人物呢?对于我们这样大多数的凡夫俗子、贩夫走卒来说，对于自己芳华的最深记忆，可能就是谈了一两场蚀骨销魂、铭心刻骨的恋爱吧了!所有的青春回忆都离不开爱情，但影片中的爱情也因各种原因被伤害被压迫被扭曲。那个年代如此，现在依然如此;影片中如此，现实生活中也是如此!所以影片中何小萍的爱情观就更稀有、更弥足珍贵!何小萍在战地医院陪那位负伤战士聊天，战士问她的心上人，何小萍真诚的说——他是最好最好的人了。何小萍深爱着刘峰，不是因为他有金钱或有地位或有权力，而是因为刘峰的心地淳朴善良。即使后来刘峰失去了右臂，成了一名残疾人，两人再次相遇，何小萍仍毅然决然的要跟刘峰相守在一起。我觉得这是影片中最感人的情节了，相比起现在无数信奉“宁可在宝马车里哭，也不愿意在自行车上笑”的女孩，不能说谁对谁错，因为谁都有自由选择的权利，那些物质女孩也没有违法，更没有犯罪，也不属于破坏公序良俗，但在每个男人的心灵最深处，对何小萍这样的女子，应该多一份尊重和敬意!
影片的最后，萧穗子提到刘峰和何小萍，感叹说——“他们芳华已逝，面目全非”。哎，这句话是全片最重要的台词，直接呼应了影片的名字。同时，我还觉得这也是全片中最锥人心痛的一句台词。刘峰和何小萍老了，萧穗子也老了，全文工团的人都老了，世界每个人都在慢慢老去，没有谁能阻挡自己芳华的逝去。对于我们普罗大众而言，意义可能在于启发我们轻装上阵、顺从自己的内心，而不是蹉跎岁月，后悔终生，毕竟青春易老，芳逝!
对于冯小刚导演和编剧严歌苓老师来说，他们都已过耳顺之年，但他们的这部艺术作品，将永世长存。一百年后的人们可能不会再看冯导的《甲方乙方》、《非诚勿扰》，但人们肯定还会看他的《一九四二》，看这部堪称杰出甚至伟大的《芳华》。
芳华演讲稿篇五
带着这样的思索，我得出了自己的一点感悟，刘峰与何小苹身上有一个共同的东西，那就是简单和善良，刘峰热心于帮助他人，凡事都为人着想，可是这样的一个好人最终只是因为自己追求纯洁的爱情而身陷囹圄，人家都觉得这样的好人只适合做万能胶，而不配拥有属于自己的爱情，而其实他自始至终对爱情非常忠诚和坚持，可是他不被理解！最后在战争中失去手臂，之后的生活也拮据和清贫！
而何小苹呢？她也是个苦命的孩子，父亲坐牢，母亲改嫁，从小被忽视，整个童年和少年时代都严重缺爱，受尽欺负，她是孤独的，可怜的，原本以为当兵了可以赢得新生，但是还是受人欺负，只有刘峰真心地帮助她，尊重她，她感受到了刘峰的`善良和值得信赖，她内心为刘峰这样的好人没有得到好报充满了愤恨和对人性悲凉的心寒。
若干年后，文工团解散，大家各奔东西，每个人都变了，或许变得世故，或许变得圆滑，或许变得冷漠，或许变得现实，人各有志，每个人的机遇与遭遇都是不同的，其实改变是多么的正常，但最后，穗子孩子的婚礼上，大家重新聚到一起，穗子以叙述者的口吻告诉我们:大家都改变了，似乎大家都有点小小的失落，而唯独刘峰与何小苹反而有一种平静中渗透出来的知足！
我觉得这是整部影片的点睛之笔:芳华易逝，唯一能永恒不变的是什么？是人性中本真的善良与平和，刘峰和何小苹从表面上看历尽生活的磨难，而到中晚年，虽然经历生活的洗礼，但他们收获了平和，保持了本真，我觉得这就是他们得到的生活最好的馈赠，他们用自己的方式永远留住了自己的芳华！
芳华演讲稿篇六
看了电影《芳华》禁不住想写观后感。
电影开头和结束，都用了电影《小花》里的绒花曲子。看完最后的画面，我很想认真的唱《绒花》。这个歌太熟悉了，是我能唱很少歌曲中之一。在这个旋律中，能感悟到电影芳华时代的他们的美好年华和向往纯真以及后来的深深怀念，也还有时光一去不复返的感伤和愦憾。尤其是那句旁白：原谅我不能让大家看到他们老去的样子，就让他们的芳华停留在银幕里吧令我有种莫名的感触。当年我们在卡拉ok里唱绒花时已经三十多岁了，摆脱了文革时代，现在看来是美好年轻的时代，是勤奋努力和快乐的时光，转眼间现在已退休在家，无疑是芳华不再，但这歌曲能唤起那时的记忆和友情，记起了一起唱歌的朋友，尤其是已不在人世的几个朋友和同事们。
电影芳华是旅美作家严歌苓和冯小刚合作的作品，总的来说电影没有现实残酷，但是还是能从中感受到了那种令人窒息的难过和痛苦。正如高晓松说的：冯导是一个善良的人。片子在展现灾难荒诞的同时，还不忘保留些许善良的微光。确实电影的艺术定是来自于生活本身。用两个例子来证明：我父亲在生前经历了两次牢狱之灾在困难时期，身在牢狱的父亲被派出去给村里的人看病，吃饭时村干部送来了一大碗饭。父亲发现碗底埋了两只荷包蛋。但父亲只动了一点饭就放下了。后来家人问怎么不吃，父亲说：我能感知人家的善良，但我也是要有尊严的；还有就是母亲的经历了：父亲在xx遇难之后，母亲又听人说单位有人要把她列为xx对象，于是下班后到马河自家挖的两块菜地痛哭。这时有一位大婶过来说：妹子你在这河边哭什么？你别想不开啊，那一大堆仔女不能没有妈啊！我怕如果我也被打死了，这些仔女可怜。不会的！你又不做坏事。那些打靶鬼害死了他爸，以后会受报应的！这件事我是在十多年前才听母亲讲的，当时我拼命忍住了眼泪，第二天在回来的班车上哭了个天昏地暗，泪洒一路。这些，都是他们在那个时代残酷的环境下感受到的微弱的善良光辉！
这些，促成了我在高毕业四十年后主动写下观后感。
电影中大量的元素将我们带入了回忆，英雄儿女的歌曲、小花的歌曲、草原女民乒的舞蹈、自卫反击战，还有礼堂的舞台和布局，我们的童年、青年都是在这样的背景下走过来的，太熟悉，太深刻。
在《晓说20xx》里，高晓松说他是在美国洛杉矶看的芳华。在周二下午看电影人最少的时段去看的，在世界电影平均上坐率15%的情况下，那天坐无虚席。他前面的一对老夫妇一直在哭。这些应该是那段岁月的亲历者们。可见，无论人生处于何种阶段，处于何时何地，都会对自己的青春年华深藏着或美丽或痛苦的深刻记忆。
这个电影，让我们再次听到那个时代的回响，令人感动，不能释怀。
芳华演讲稿篇七
星光璀璨的平安夜，我们如期至影院。一幕《芳华》，不负盛名，催人泪下。
“天空不曾留下飞鸟的痕迹，但我已经飞过。”这个平安夜，为我回放着曾经的人们的艰苦卓绝，也令我逐渐明白，青春，本就是一首悲歌，你拼命地努力着飞向蓝天，但现实的小手却将你留下的痕迹拂得一干二净。但你知道，在这片时代的天空中，你曾燃烧着生命之火，奋勇翱翔。
即使满身是伤，这青春芳华，也不会是留白一场。
芳华演讲稿篇八
您好！
天边，一抹晨夕，似娇似柔，淡淡的云彩，似乎风一吹就会消散，万里晴空，晨光大放光彩，渐渐地，消散、清淡。
青春，就好比那天空中的光彩，越加有活力，耀人。而坎坷就正如那大团大团的阴云，阻挡我们，考验我们，让我们失去普照大地的机会，始终，我们会战胜那阴云，破除困难，迎接胜利，这样之后，阴云就便会悄悄地隐没了身影，为我们的成功感到高兴。我们在不断地壮大自己，并突破层层的阻碍，闪烁光芒。向我们心中的理想，向着希望前进。因为我们正值青春年华，我们正在路上。
沫空，等待着我们的展翅，天边的故事，等待着我们叙写。傲慢、浮躁的我们迷茫了吗?我们会在希望中渐行渐远吗?我们的朝气何在?不就是和日出西山的太阳一样娇艳似火吗?或许，有人会想，我也俱有这种朝气，可为什么在前进的道路上停止不前?是不够有决心吧?是做的不够好吧?为什么要在失败过后才找到正确的方向呢，荡然无存的不一定是失败之后，也有可能是在失去了自我之后，不要在自己风烛残年的时候才知道青春的珍贵，珍惜你拥有的青春，不要放弃自己美好、光明的前途。我们正风华正茂，年少轻狂，并不会去等待黎明的绝望和黑夜的恐慌。青春的我们啊。放下心中的包袱，跟着青春作伴吧!
我们欢笑过、哭泣过、痛苦过、喜悦过，我们拥有的青春并不永存，要懂得珍惜，我们失去的已成了回忆。要实现自己的价值，就要有所努力。不要默默的哭泣，因为，那是自我堕落，是青春的阳光在激励我们吗?是漫漫夏日，静静的倘佯在微风中慢慢成长。是那个叫我们永远不要放弃的理念吗?或许在那年，我们有过誓言，要好好珍惜彼此，要珍惜自己的青春年华，不要等到以后长大了才知道童年、青春有多么珍贵。
我们，日出西山，正骄傲着青春;我们骄阳如火，正挥霍着年华。
珍惜你现在拥有，因为，青春不在重来。
芳华演讲稿篇九
电影芳华是一颗催泪弹，对老年人有效。
影院散场灯大亮，别的观众陆续离座出门了，银幕上快速走着演艺人员名单。
我们一家仍然静静坐在座位上，我和妻两张老脸上流淌着泪水，老泪纵横。女儿递过來两张手帕纸，轻轻地说：爸爸，妈妈，我们回家吧。
时隔这么多年，芳华的导和演们，用艺术挖掘深埋在心底的记忆唤醒沉睡的芳华，赚取票房同时赚取眼泪。芳华故事模糊了，隐隐约约只记得男女主角在公园长椅上的依偎。至于为何流泪西里哗啦，孩子们不问老伴也不相问，只是默默地走出影池。妻想起了什么她知道我不知道，我知道我为什么流出了泪水。不要轻易拮责男儿有泪不轻弹，只为触动伤心动情处！
人生七十春秋，或坦途或山路崎岖十八弯，走过太多的风风雨雨，经历无数的奋争和曲折、无奈和无助、歧辱和诬毀、恋和失恋、苦楚和痛快、不幸和幸运、乃至饥饿、寒冷、病痛、贫穷和劳累，付出比别人多的付出收获比别人少的收获，酸甜苦辣唯已自知。劫难与欣运交互、芳华与坼磨共存。本來，这些己然忘却已然封存不忍堤起。是芳华的艺术家们硬生生地把刻印在脑核桃体深沟的记忆给挑了出來。情何以堪！而，各人有属于各自的芳华。每个人的故事，都足够写一部小说拍成一部催人泪下的电影。
至少，我们奋斗过努力过，沒大建树，做过错事蠢事，但沒祸害过社会祸害人。如果人生可以重來或能做得更好。曾有街坊女士对妻说，你家王师傅对我们有恩，我家老爷子是他帮忙送上山坟碑上的字是他刻的。文革开始时，我十几岁时在望省斤山顶上民办小学教过半年书，一二三年级．二十多个孩子挤在一间茅草屋里读书。离开那里五十多年沒去过。前不久老妹随团到望省厅山顶旅游，当地人远远地指着她，那个高个子是王老师的妹。乡亲们还记得我。这就足够了，这就是属于我的芳华。说什么呢？唯一可以对孩子们说的就是，我爱你们。
走出电梯，明嵋的阳光照耀在华润万家广场花坛里的花朵上，一派芳华。