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东方快车谋杀案读书心得
在世界上屈指可数的伟大侦探小说家中，阿加莎克里斯蒂是唯一的女性。她在侦探小说领域取得了有目共睹的辉煌成就，无论是质量还是数量，令很多同辈都难以忘其项背。从没有接受过正规教育的阿加莎克里斯蒂在一战后的1920年发表了处女作《斯泰尔斯庄园奇案》，好事多磨，这部算不上成功的小说创作期间却经历了一波三折，差一点无果而终。有了良好开头，成功就指日可待并顺理成章了。阿加莎克里斯蒂一生中创作了大量脍炙人口的侦探小说，人们津津乐道于她笔下那个留着小胡子的矮个子侦探波洛，更对其作品如数家珍，《罗杰疑案》、《无人生还》、《尼罗河上的惨案》等作品都有着广泛声誉，并在侦探迷心底占据了不可动摇的地位。
在阿加莎克里斯蒂的所有侦探小说中，有一部作品无论如何都可以说是最优秀的，它的逻辑推理完美到无懈可击，它的故事堪称精彩连连，它令读过的人过目难忘。这部侦探小说可以说奠定了阿加莎克里斯蒂本人在侦探小说领域的至尊地位，但其实这部小说的重要意义还不止于此，它的独特视角叙述使得读者在阅读过程中极其舒适惬意。此外，通过这部小说，阿加莎克里斯蒂在字里行间透露出对读者的普遍尊重，也赢得了读者的好感和赞誉。她不为了情节引人入胜而故弄玄虚，她也不看低读者智商。源于尊重，必将赢得尊重。这部小说就是《东方快车谋杀案》。
《东方快车谋杀案》讲述了侦探波洛在完成一项任务后返回英国的路上，临时紧急搭乘了辛普朗东方快车，在加来车厢遭遇了一系列离奇事件。本是旅游淡季，不可思议的是，这节车厢上却座无虚席，13位来自不同国家的客人选择了同一天出行，并订购了这节车厢的包房。更离奇的还在后面，全程预计三天抵达法国加来的这列快车，却因暴雪在中途被迫停了下来。就在当天夜里，一桩离奇的谋杀案发生了，受害人雷切特被人捅了12刀，惨死在自己的包厢里。波洛临危受命，在客车董事布克先生的托付下代为侦破这起案件。受害人所在的包厢里外门锁得完好如初，车窗外更是皑皑白雪，把列车困得动弹不得，凶手仿佛人间蒸发了。受害人被刺的12刀力度不一，刀法紊乱，还出现左右手不同的习惯。这还没完，波洛很快在包厢内发现一块边角绣着h首字母的女用手帕，还发现了一根烟斗通条、两根形状不同的火柴梗，以及一块表壳被砸瘪、时针指向一点一刻的金表，这一切使得案件变得更加复杂。波洛、布克和列车的医生康斯坦汀逐渐发现每一个人都很可疑，杀手显然经过周密策划，并布下重重疑团。虽然如此，在波洛缜密逻辑推理的'步步推进下，事情终于真相大白。
可以说，《东方快车谋杀案》这部侦探小说从一开始就牢牢抓住了读者的注意力和好奇心。读过的人无不称赞它的构思奇巧，看似毫无道理，却又处处合情合理，严丝合缝，令挑剔的读者无懈可击。熟话说“外行看热闹，内行看门道。”首先，这部小说并非凭空捏造，而是来源于生活中真实事件——20世纪30年代著名的林德伯格绑架案;其次，小说虽然可以是虚构的，但小说不能脱离生活常识，不能凌驾于现实而凭空想象或故弄玄虚，欺骗和愚弄读者既不可取，也得不偿失。阿加莎克里斯蒂的作品来源于生活，却又高于生活，但她的作品从未偏离生活的真实而天马行空;最后，我们通过这部作品，也隐隐看到阿加莎克里斯蒂善良、正直、高贵的心地，作品虽然只是普通人眼里的消遣读物，她却在谋篇布局中，绵密自然的行文里，种下了真善美的种子，人性的闪光，正义的讴歌，都是故事之外的馈赠。
就如何写好侦探小说，阿加莎克里斯蒂颇有感触地说过，“一部好的侦探小说，成功的关键在于把故事中的人物写得模棱两可：既像是罪犯，又由于某种原因让人觉得不像罪犯。说不通，但又的确是其所为。”在《东方快车谋杀案》这部侦探小说中，我们看到了这位侦探女王驾轻就熟的写作技巧，人物形象的完美塑造，情理相融并层层推进的故事发展脉络，天衣无缝并无懈可击的逻辑推理。
如果说《东方快车谋杀案》这部小说赢得了读者的喜爱，那阿加莎克里斯蒂本人就更是如此。人们亲切地称呼她为阿婆。在阿婆数量庞大的侦探小说作品中，总会有那么几部让你痴迷，让人欲罢不能。读阿婆的小说，是侦探迷的赏心乐事。
东方快车谋杀案读后感
《东方快车谋杀案》原著小说作者，阿加莎·克里斯蒂，被誉为举世公认的侦探推理小说女王。其中该书中的侦探波洛，贯穿她的33部小说中。我们习惯称作者她为阿婆。
这本小说，应该是我继同名电影的很想看的小说之一。比如之前有《你一生的故事》《仿生人会梦见电子羊吗》，国内的《芳华》。想看一看小说版与电影版的饱和度以及真实度有多少相似。
我想这一本会成为接下来看的下一本书。
说回电影。《东方快车谋杀案》这部探案小说曾被多次搬上银幕，包括1974年电影版、电视电影版、英剧版、日剧版。
午夜过后，一场大雪迫使东方快车停了下来。这辆豪华列车整年都处于满员状态。但那天早上却发现少了一名乘客。一个美国人死在了他的包厢里，他被刺了十二刀，可他包厢的门却是反锁着的。
随着紧张气氛逐渐增强，侦探赫尔克里·波洛想出了两个侦破此案的方法……。
无论是故事剧情情节还是结局，其实都还好。不是太过于惊讶以及震惊，毕竟看惯了美剧的口味，推理电影即便涉猎不多也大概会对其设定平静。不过好的一点是，即便没有看过原著小说或者是对电影故事本身没有任何了解，去看这部电影依旧能看的懂。
但是这部电影让人魂牵梦绕的不在于剧情，还是每个奥斯卡提名者的惊堪演技以及电影台词。
作为导演及主演的波洛来说，曾出演过莎士比亚的多部剧，在影片中不乏多处有莎翁的影子痕迹，这便成为了我喜爱的其中一个原因。“杰克船长”约翰尼·德普、“猫女”米歇尔·菲佛、“星战新女主”黛茜·雷德利、“m夫人”朱迪·丹奇、“西班牙野玫瑰”佩内洛普·克鲁兹、“绿魔”威廉·达福，是这部电影的主要演员。
台词完美，色调唯美，搭配考究，所有场景以及人物一举一动间，都充满了复古文艺气息。让我不得不爱。
整个影片呈现了一场完美犯罪。侦探的引导让故事更具有张力。但是名声大振的颜值以及演技担当德普却只饰演了一具尸体，这样看来，也的确是逼格爆棚的片子。
喜欢的会更喜欢，不喜欢的，就去看自己的喜欢的即可。
《东方快车谋杀案》读后感
我得承认我对于阿婆的波洛系列是没有什么“抵抗力”的，尤其是像本书这样的经典之作，虽然我已经读过贵州和人文两个版本的《东方快车谋杀案》，但是看到新星版的时候，还是要找来又读了一遍。不过我没有考据癖，更没有过目不忘的本领，所以无法说出这三个版本的异同，不过无论这三个版本存在什么样程度的不同，却都不影响故事本身的精彩性，我想这也应该是经典故事的特点，那就是无论用何种语言来呈现，都不会令其失色。
我想波洛先生在本案中遇到了所有侦探都不愿意遇到的情况，似乎所有的人都拥有近乎完美的脱罪证据，也似乎都没有一点点的犯罪动机，好吧，有的人有，但却依然拥有完美的不在场证明——这个推理界中永恒的题材——在本案中也呈现得几乎无懈可击。我不知道继续说下去会不会发生泄底这样扫兴的事情，那么关于谜底我只好说：最真实的答案也许正是窗外的那场大雪给出的。
我始终在考虑波洛先生为何会是一位伟大的侦探，我想除去他那完美的逻辑推理能力和卓越的观察能力之外，更重要的应该就是他对于人性的绝佳的洞察力。每每在证据链完整之前，他就已经预感到了凶手是谁，只是还差一两个环节让一切“完美”起来，让他的“灰色的脑细胞”来确定出所有的事实。而也正是他对于人性的了解，也让他每每在揭穿谜底的同时，还能做出遵从内心的抉择，比如本案。
有时，我就在想也许波洛先生应该算是幸运的，因为他所处时代的法律还不是无孔不入、巨细靡遗的，科技也没有如今这般霸道与强势，那古时的荣耀和正义还能在人们的心里占据一席之地，同时还有不少模糊的领域和地区，有条件让人们做出遵从良心的抉择。而如果是现在这个世界，我真不知道波洛先生该如何做他关于本案最后的陈词。也许，他的伟大更多地是属于那个失去的时代。
而赫尔克里波洛的伟大，也正映衬除了他的创作者——阿加莎克里斯蒂的伟大。这位伟大侦探的所有特质都是她所赋予的，那我们是不是可以由此推论出，我的的作者也拥有相同或者类似的特质，而这也是我钦佩这些优秀的推理作家的原因。我想我们也应该算是幸运的，有伟大的作者和他们精彩的故事，来陪伴，而且是不受时空限制的，我想这一切应该让我感到满足。
给本书打分是多余的，因为它一定会是满分五颗星，甚至我都有点感到为这样的故事写评论都是多余的，如果真要写，也许三个字就够了：去读吧！
东方快车谋杀案读书心得
虽然朋友说以前暑假总是放老版的《东方快车谋杀案》，但其实我并没有留下什么印象。在昨天看1974年版《东方快车谋杀案》时，我依然没有似曾相识的感觉。特意标明1974年版，只是因为我在搜索这个版本时，发现了2010版以及日影版的《东方快车谋杀案》。
言归正传，和朋友一起看了2017版的电影后，突然兴起了对于小说版的强烈兴趣，而这本书并没有在我的收藏中。于是我在电商平台上下单，可是恰逢双十一，直到今天，我看完了1974版后，我才收到了这本小说。看完小说后，我反而更加想二刷2017版，1974版以及尚未找到资源的2010版，至于日影版可以最后再看。观看翻拍小说的电影乐趣大概就在于此，不同的时代，不同的演员，不同的表现手法会让电影展现出截然不同的魅力。
我很久没有读过阿加莎的作品了，在对阿加莎推理话剧的热情消退后连推理小说都读得少了，当然也有可能是被京极夏彦的作品给打击了。今天重读阿加莎的作品，依然是觉得难以释怀。这是我阅读的波洛系列的第一本小说，我不知道波洛在处理其他案子时秉持着怎样的态度，但是在这个案件中我认为他是站在了十二位审判者这一边的。波洛给出两个答案，并把选择的权利交给董事布克先生，他也是整部车上除了十二位乘客以外最希望息事宁人的人。他的这种举动的本身也是一种默认。故事在波洛转身后截然而止，无从了解波洛的想法，大概需要看更多的故事，才能更了解波洛吧。
罪与罚，犯了罪的人逃脱了法律的惩罚，那么谁能给与他惩罚?结束罪犯的性命是正义的裁决，还是犯罪?十二人轮流行刑，他们并不知道谁才是执行了死刑的刽子手，但又不是无迹可寻，毕竟虽然每个人都希望他死，但有这个力量能够制造致命伤口的人屈指可数。十二人都参与了行凶，也是给与彼此的一种约束，每个人都有着所有人的把柄，也算是某种意义上的“投名状”吧。不同时代的人对于杀人复仇这种举动的看法也是不同的，电影的处理尤其凸显了这一点。而一代代读了故事的人，恐怕也是如此，这也是小说的魅力所在。
这场精心策划的谋杀案并不是为波洛而准备的，而他意外的闯入成为一个计划外的观众。他的到来也让这出剧多了些情节，比如法语的回应。波洛在提问时的语言的陷阱，不读小说有些难以理解。作为一个只会英语和一丁点日语的我，看电影时只能意识到他说的大概不是英语，而无法了解为什么要切换语种。虽然在解密环节波洛予以说明了，但那种后知后觉的“原来如此”和阅读时的“是这样啊”的感觉完全不同。先看电影后看小说，同一个人物的不同形象不停地交织，对比，可也带来更多的乐趣。
可能，在我看完所有的电影版本后再读小说会有些不同的感觉。
东方快车谋杀案读书心得
阿加莎·克里斯蒂作为侦探文学史上最伟大的作家之一，被世人誉为无可争议的侦探小说女王。在她五十余年的写作生涯中总共创作出八十部侦探小说。作品畅销全世界一百多个国家和地区，累计销量已经突破二十亿册。《东方快车谋杀案》作为她最经典的作品之一，一直为世人所津津乐道。这次有幸重温经典，令人激动不已。
这次是在出差的路上进行阅读，虽然不能沏一杯红茶，配一张躺椅，但是能在火车上阅读到这部讲述火车上发生案件的经典之作，真的别有一番滋味。红彤彤的鼻尖，两撇向上翘起的小胡子，还是那个熟悉的小个子。从在餐车吃饭时对旅客细致入微的分析，到“我只接受感兴趣的案子”的有力回应，再到案情严密的逻辑分析，对十个提出问题的一一回答，在一点一滴中将这位比利时神探的个性和智慧淋漓尽致地展现在读者的面前。搜查乘客行李后的收获，对乘客身份的一一验证，种种离奇的桥段无不彰显出作者构思之巧妙，语言之睿智，让人大呼过瘾。
尤其是作品的最后，两种结果的提出令人出人意料，最后的结局更是让人拍案叫绝。究竟孰对孰错，一方面引发读者的思考和讨论，另一方面又彰显出作者内心对正义和良知的分析与判断。也许这就是作品最吸引人的地方吧。
这次新星出版社印刷的新版作品，获得了外国出版公司的独家授权，不仅以最权威的英文版本为底本，进行了全新的翻译，更是加入了双语作品年表和独家授权的照片、手稿等资料，为广大读者全景呈现出这位侦探小说女王的文学魅力，绝对是值得珍藏的佳作。
记得第一次看这部作品，是在小时候的电视屏幕上。《东方快车谋杀案》、《尼罗河上的惨案》，《阳光下的罪恶》一部部经典名作改编成的电影，陪伴自己度过了美好的童年时光;一句句台词，一个个桥段，大侦探波洛的传奇故事又给自己留下了无数的快乐。
时光流逝，经典永存。无论是1974年改编的同名电影，还是即将上映的大片，无不体现出全世界粉丝对作品的喜爱。重温经典，不仅是分享精彩，更是找寻那份美好的回忆，也许这就是经典的魅力所在吧!
东方快车谋杀案读后感
这本书是讲述集体杀人的典作。波洛侦探经过层层推理，最终，找出12个“善良”的凶手。波洛侦探虽坚持正义，但心中充满着柔情，他让凶手们选择杀了他去逃脱和等待法律制裁。凶手为什么会善良呢？波洛侦探为什么做出如此让步？经过思考，我深感情与法的矛盾与冲突。
12位凶手杀死雷切特有错吗？答案体现在波洛侦探最后的态度上。波罗侦探明确的表示要想脱罪就要杀了他，他不会反抗，如果不杀他定会报警。波洛坚持会报警说明十二位凶手有罪。毕竟他们杀了人，他们不是执法者，无权私自惩治有罪之人。动用私刑触犯了法律。波洛侦探允许12位凶手杀了它，说明他无法不同情他们，无法不憎恶死者，同样认为雷切特该死。但他是侦探，必须要理性，有罪就是有罪。确实，12位凶手杀人就是有罪，这是法律规定。但是我们要深刻的想一想根源。我觉得是贪婪的人行着执法审判的权利造就了越来越多的为非作党的贪婪人，造就了正义被埋没，凶手逍遥法外的可恨局面。
执法的黑暗在21世纪没有在主流层，但确确实实是存在着的。我们中国，“老虎”、“苍蝇”的掉马不也侧面证实了吗？清除社会毒瘤依然任重而道远。我由衷地希望这群毒瘤早日被清除。世上再无冤案，再无求清无门动用私刑的凶手。（闫莎）。
东方快车谋杀案读书心得
对于阿加莎·克里斯蒂的大名，我想不用我多做介绍，大家都或多或少的听说过。作为公认的“推理女王”，在她五十余年的创作生涯里，总共出版了八十部侦探小说，畅销全世界一百多个国家和地区。当然，跟大多数读者一样，在加婆的诸多作品里，我最爱两本经典佳作——《无人生还》和《东方快车谋杀案》，由于最近重温了一遍后者，故我想先来谈谈发生在豪华列车上的谋杀案。
起源于五年前的儿童绑架案，阿姆斯特朗上校的女儿戴茜被人绑架，且绑匪勒索二十万赎金。阿姆斯特朗上校遵照指示，按时支付了赎金，却未能挽回女儿年幼的生命。当时已经有孕在身的上校妻子受到刺激，发生休克与尚未出世的孩子一道离世，阿姆斯特朗上校悲伤过度，也于不久之后饮弹自杀。同时黛茜的保姆被警方认定为共犯，不堪蒙冤的她从窗口跳下，坠楼身亡，然而之后她被证实是清白的。五条活生生的人命，竟在短短时间内猝然离去!
尽管六个月后，绑匪头目卡塞蒂在美国被捕，他却利用自己庞大的财力，如鱼得水般上下走动，甚至钻司法的漏洞，最后成功逃过判决，并改名换姓，离开美国，过着自由自在的富人生活。既然法律无法惩罚有罪之人，那便由我们自己来审判，12位与阿姆斯特朗家关系密切的受害人亲属，由此化身来自不同国度、不同阶层的陪审员，唯一的目的就是惩罚凶手，势要以其人之道还治其人之身。
因此，沉寂五年的他们，为了完成最后的复仇，共同出现在东方快车上。难以想象，这12个人是怎么商量好，装作互不相识，却在夜晚轮流刺杀同一个人。于是在一个密闭的车厢内，一具尸体上出现了12道深浅不一的刀痕，看起来又像是一个人慌乱之下，胡乱捅了12刀，可是既有右手捅得，又有左手捅得，这样看来明显不是一人所为。不得不说，这个方法实在巧妙，倘若没有波洛于因缘际会之下，出现在这趟列车上，恐怕这桩案件将成为悬案。
12个人轮流杀人，可以说每个人都是凶手，也可以说谁都不是凶手，毕竟没有谁知道是谁彻底断绝了死者的性命。因此在不知不觉间，有罪之人就这么被执行了死刑。或许每个人都无比渴望看着他死，但不是每个人都有勇气夺人性命，这12个人也曾讨论过，用抽签的方式来决定由谁动手，可是仇恨让人疯狂，每个人都不愿假手于人。相信这样的集体杀人，给足了柔弱者以勇气，闭上眼一刀下去便完成了复仇。
如果说五年前的绑架，是一切犯罪的起因，那么五年后的谋杀，则是结束罪恶的终点。不被法律保护的受害者，只能化身正义的使者，痛下杀手，惩罚有罪之人。
《东方快车谋杀案》读后感
我这次阅读的书籍，正是阿加莎的代表作之一——《东方快车谋杀案》。这本书讲述了大侦探波洛在叙利亚完成一项委托后，搭乘辛普朗号东方快车回国，不知为何，这辆快车的豪华车厢竟一票难求，好在他遇到了好友布克先生，才挤上了这一列车。在一场午夜的大雪后，辛普朗号列车被迫停了下来，第二天一大早，列车上的人发现被众人所不喜的美国人雷切特死在了他的包厢，全身被刺了十二刀，并且包厢的门是被从里面反锁的。波洛在一层层的调查中，发现雷切特的真实身份是美国阿姆斯特朗绑架案的幕后凶手，本该被处以死刑的他钻了法律的漏洞逃脱了。而在之后的调查中，波洛又发现列车上的每位乘客都与阿姆斯特朗一家有着或多或少的关系。故事的最后，在一切都真相大白后，波洛先生选择了包庇凶手们，向南斯拉夫警察提交他提出来的第一个结论。
雷切特既作为本案的被害人，又作为多起绑架案的犯罪嫌疑人，本该接受法律制裁的他，却依靠他积累起来的巨大财富，利用他手头掌握的很多人的秘密，钻了法律的漏洞从而逃脱。按理来说，他的死亡会让大家拍手称快，但是如果他在一个案件中成为了被害人，那事情的性质似乎有所改变。但有时会思考，如果雷切特没有被害，而是继续这样隐姓埋名下去，是否又是对那些案件被害人及其家属的不公。
车上的其他乘客们，一方面正如阿姆斯特朗太太的母亲琳达·阿登在文末说的，“社会给他定了罪，我们只是执行判决。”这样看来雷切特的死似乎无可厚非，他已经犯下谭天大罪，本就该被社会定罪，并执行判决。但另一方面，将执行判决的权利交由车上的.这十多位乘客又会引起其他争议。不过世事无常。凶手们都是与阿姆斯特朗案息息相关的人，她们体会到失去亲人挚友的痛苦，而这种痛苦正是雷切特带给他们的，这时候，乘客们的行为又不会让人觉得难以理解。
作为文中的主角，大侦探波洛先生，他诙谐幽默，老于世故，有着超乎常人的观察力以及推理能力，能从一个人的眼神，一个动作甚至是一句话推断出其隐含的信息。作为一个侦探，他拥有着出色的能力，除此之外，在这个故事中，他又有着饱含柔情的同理心，在追求极致正义的同时，又能对社会不公之事有自己的看法与做法。
《东方快车谋杀案》是以1932年轰动一时的真实案件为蓝本，阿加莎以她高超的写作天赋与深厚的刻画人物功力淋漓尽致地展现了一副真实的画卷，在这个画卷上我们能看到正义与邪恶的战斗，现实与情感的纠缠。并且以一种读者意想不到的结局结尾，不管是凶手，还是整个故事的结尾，读者在一开始阅读时都不会想到。并且全文从一开始就慢慢交代了所有的线索，能让读者在这些线索中慢慢摸索体会，而不是其他一些推理小说一样在真相大白后才一步一步交代如何根据各种线索进行推理。并且最后阿加莎完成波洛先生的转变，将书的灵魂进行了升华。
不得不说，这本书有很大的可读性，不愧是能流传至今的经典著作。
东方快车谋杀案读书心得
第一本阿加莎的书，在知道她是写《控方证人》的作者后，又受豆友对她顶礼膜拜般的评论，十分迫切地翻开她的第一本书，之后又买了第二本，第三本。
节奏比较缓慢，随着故事的逐渐展开，密闭的火车遭遇大雪停车，有人被谋杀这件事变得充满诡异的气息。案件发生后波洛对每个人单独进行了谈话式审问，看似漫不经心地提出无关紧要的问题，却对每个人的语气，眼神及一切细节极度敏锐，心中有数却面不改色。就算是所有精心设计好台词看似万无一失的案件，也会有细微的破绽，毕竟，人是最复杂的动物。案件的突破点就是细节，和人物本身未通过需要所泄露的信息。
推理过程逻辑相当缜密，完全没有跳过去的步骤或猜出来的答案，全凭推理和检验。可以说，这本小说的结局并不算惊艳，而最爽的还是推理过程，像坐过山车，刺激!
因这本书爱上阿加莎。
东方快车谋杀案读后感
由阿加莎经典小说改编的《东方快车谋杀案》正式上映，由英国导演肯尼思·布拉纳执导并主演，主演演员还包括约翰尼·德普、佩内洛普·克鲁兹等好莱坞大明星。
这部最新的作品从波洛侦破一起教堂盗窃开始，鞭辟入里的分析，细致入微的观察，简单几分钟就勾勒出一个侦探的形象。
东方快车谋杀案电影完整剧情解析德普被杀12嫌疑人身份曝光。
接着，波洛要赶往伦敦破案，临时搭上开往巴黎的东方快车，一场大戏即将上演。
和波洛同一车厢的有美国富商雷切特和他的秘书和男仆3人，俄国公主主仆2人，寡妇1人，伯爵和夫人2人，教授1人，医生和家庭教师2人，和女传教士1人，总共12人。
东方快车谋杀案电影完整剧情解析德普被杀12嫌疑人身份曝光。
走到半路，发生雪崩，火车停在半道上，这时候，命案发生了。
由约翰尼·德普饰演的美国富商被杀身亡，凶手逃逸，典型的密室杀人案，现场只留下少量的线索，波洛受拖侦破此案。
有一个关键的证据指认了美国富商雷切特的真实身份，原来他就是4年前杀害少女黛西·阿姆斯特朗的匪徒。这间案子导致阿姆斯特朗家破人亡，佣人自杀，极其惨烈。通过和车厢里的每个人谈话，波洛发现车厢的所有人都和阿姆斯特朗一家有关系。
东方快车谋杀案电影完整剧情解析德普被杀12嫌疑人身份曝光。
俄国公主是死去黛西的教母，她的佣人是阿姆斯特朗家里的厨子。
寡妇是黛西的外婆。伯爵夫人是小黛西的阿姨。家庭教师是阿姆斯特朗家里的钢琴教师……。
通过调查，波洛发现了他们背后的身份，最后波洛指出，他们来这里就是为了做一件事——杀死雷切特。
东方快车谋杀案读后感
早前购买了一个视频会员，因为学习的原因没有用到多少，难得放假便想着找一部电影看看。《东方快车谋杀案》就是我按照电影评分找出来的一部片子，因为新版在前所以先看的新版。
虽然之前也听别人说起过这部电影，但一直以来对这类电影不怎么在意，听起来也只是和其他名著电影差不多，便不是那么急切，这次看过后到时觉得不愧是经典。虽然我不看弹幕，但在不影响观影细节的情况下还是会打开弹幕，因为不是所有弹幕都是那么无厘头。就是因为其中一些说新老版本不同的弹幕内容吸引了我，所以在看过新版之后，当天我就又看了老版本的《东方快车谋杀案》。
不得不说新版除了故事本身以外的环境因素都做的比老版的好得多，大概是因为技术进步和资金充足的原因;单就故事本身来说，老板整体处理比新版好一些，这只是整体观感。从细节来看，人物塑造方面新版改动较大，但观赏效果更优;老版人物尊重原著并没有在外貌上下功夫吸引观众，所以演员形象并不是那么讨喜，尤其是那个公主的妆还很吓人，可能也是为了营造气氛。
在叙事的细节上，新版没有老版的英国12评审团这一幕，老版没有新版提到侦探和阿姆斯特朗的关系这一幕，所以在最后的选择时，老版侦探没有人情关系却把选择权交给车长朋友和新版侦探有人情关系侦探却不避嫌做出选择的安排我都不太喜欢，因为这对这个角色的塑造而言都是不好的一面，而且结合当时环境，不管交给谁来选择似乎都会倾向于选择简单的那一种。
还有最后的揭秘环境，我还是比较喜欢新版侦探拿枪的整齐而严肃，老版的四散而坐并且侦探手无寸铁，不得不让人担心侦探是否会遇害;最后的告别，新版确实唯美且值得回味但是没有最后车内场景，老版却是侦探还没走其他人就在举杯庆祝了。因为已经看了两个版本的电影，所以我觉得有必要去读一读原著，局限于英语水平只能读译本，还是电子版的，可能选的不太好，直觉上就有一些语句错误。
在仔细阅读过原著之后，再结合看的电影，整体都是最大程度的在尊重原著，但可能因为艺术手法不同，所以做了很多的改动，就像新版电影里有弹幕指出不喜欢查探包厢的视角，老版电影弹幕里也要有说人物形象的，但是这都不影响故事本身。如果非要鸡蛋里挑骨头的`话，原著里最开始火车直接被去掉了，从坐船开始;原著最后没有下火车，新版本可能为了续集多加了一部分;原著上火车的原因是为了去处理案情，新版里却是为了度假;原著在揭秘每个人身份时大多数都是独处情况，电影里是聚集在一起处理的。非要说细节总能挑出毛病的，但我们看电影不是为了这个来的。
经过三个版本的交叉影响，不得不说原作者和导演真是优秀的人，故事讲得非常好，电影也很值得一看。当然我个人还是喜欢新版，有书还是会先看书，真要是喜欢这个故事还是推荐读一读原版内容，不要让自己受到演员的影响。就像中国的名著改编影视，没看过原著的情况下我尽量不去直接看电视，避免自己带入不必要的感情。
《东方快车谋杀案》读后感
或许是我先看完了《无人生还》和《罗杰疑案》这两本举世闻名的作品的缘故，在阅读这本同样著名的《东方快车谋杀案》之后，尽管这个结尾仍旧如此出乎意料，但并没有像上述两部作品一样令人惊叹并为之折服。
这部作品的结局反转延续了阿加莎太太一贯的画风，出乎意料却又在情理之中且合乎逻辑，但是让我觉得比较值得商榷的是有些故意而为之的感觉，或许这是阿加莎太太早在作品还未开始撰写便已设计好的故事暗线-——整个车厢都是凶手。
首先令我不太满意的点是波洛侦探用来窥探真相全貌的支柱：说谎的人在你说出了真相之后便会招供。这在现实世界无疑是不太可能说的通的。第二便是由于整个车厢所有人都在说谎，那真实的犯罪场景已经消散。借用周杰伦在《夜的第七章》里的歌词：“我们可以遗忘原谅但必须知道真相”，这种队真实作案场景的留白我不太可以接受。
东方快车谋杀案读后感东方快车谋杀案小说
我读了英国侦探推理小说女王阿加莎・克里斯蒂的《东方快车谋杀案》。
书中写的是一场大雪迫使整年都处于满员状态的豪华列车东方快车，停了下来。早上，却发现少了一名乘客，一个美国人被刺了十三刀，死在了他的包厢里，而门却是反锁着的。
读这本书很多人都说要读两遍，因为读一遍很容易忘记凶手是谁。而我第一遍也忘记了凶手，读第二遍竟然还没搞清楚凶手。于是，我读了第三遍，才知道凶手是谁。
阿加莎・克里斯蒂的小说很有逻辑性，也有些趣味，就连金庸先生也说它布局巧妙，谜底又十分合理。
最后，波洛先生揭示出了两种答案，正确的是第二种，十二个人是凶手，但他们是正义的，所以波洛先生宁愿相信第一种。
我最开始本来想读柯南・道尔的小说，可是我发现阿加莎・克里斯蒂的小说不像柯南・道尔的小说那么枯燥，比较容易看懂，情节有趣。总起来说，这是一本好看的小说。
东方快车谋杀案读后感东方快车谋杀案小说
事实上，我每每冲着高评分而来，但完全无法忍受流水账的文字、粗浅的描写。看了太多悬疑电影，其中大部分都是前篇平淡无奇甚至枯燥，最后十分钟再上演逆转烧脑的戏码。不过最后我都会给出高分，心理因素之一可能是自欺般自我安慰道这两个小时花的很值，要先有平淡铺垫才能凸现结尾的神奇嘛。
无法置否阿婆构思的巧妙，凶手是谁的安排总是有新奇的感觉。但是关于动机与手法却是她作品的致命伤。在她其它众多作品中，总是找出凶手后再扯之前几乎不曾暗示的杀人动机(是不是和柯南很像啊，但起码柯南作为影视说服方面做的更好)，这就得不到推理的乐趣，完全就是作者说了算。你想谁是凶手后面再补个动机就好了，手法与时机都可任意为之。
如果你想看看最伟大的侦探女王的作品又不愿浪费时间，真诚建议读个开头，快速翻阅中间直达末尾，丝毫不会破坏推理阅读的美感。(因为书中侦探总是会在快结尾处又不厌其烦的梳理所有疑点与案情发展)。
阅读之前，没有真相。
《东方快车谋杀案》读后感
很少有书让我印象深刻，尤其是国外的小说。当面对纷繁复杂的名字时，我总是看不下去。可是《东方快车谋杀案》给我了与众不同的体验，整部作品行云流水、不疾不徐……这是典型的英国小说风格，你大可以在下着雨的傍晚，生了壁炉的火，躺在摇椅上静静地阅读。
豪华而浪漫的东方快车，纵情驰骋于辽阔的亚欧大陆上，大雪纷飞，将列车困于温科夫齐与布罗德之间。车厢内发生了一起神秘的谋杀，死者雷切特被足足刺了十二刀。十二名不同区域不同阶级的人，上至女王，下至教师，究竟谁是凶手？随着事件调查的的深入，波洛通过化学处理还原了未燃尽的信件上的几个字“阿姆斯特朗”！绑架、勒索、杀人、自杀、罪犯逃脱法律的审判，一系列惊人内幕抖露了出来。雷切特，原是阿姆斯特朗绑架案的真凶。
雷切特，你，罪大恶极。我们会带你出去兜兜风。在风雪之夜中，停下的不仅仅会是火车，还有你的生命！火车飞驰，铁轨碰撞的金属声，如同安眠药般，让你心安理得，但是满天飘舞的雪片其实是飞向你的刀片啊！
看完书，仍然久久无法释怀。什么才是真正的正义？
有人认为，道德是最高的法律，而法律仅仅是最低级的道德。当法律无法惩治那条漏网侥幸逃脱的鱼儿时，必然会遭受到道德的谴责。这个世界有这样的法外之地，就如白雪皑皑的南斯拉夫那段铁轨之上，十二名陪审对雷切特处以道德的裁决。
特别喜欢由这本书改编电影中波洛的一句话，“车上没有杀人犯，只有需要重生的人”。这本书有一个温暖的结局，让人拍手叫好。在最后，波洛提出了两种截然不同的猜想，使真正的凶手得以涅槃脱身。波洛默许了这次谋杀，他得到了灵魂的升华，曾容不下任何凶杀的他，在这次事件中，认识到了比真相更为重要的东西——人性。保持本性的善良，这才是人性的最让人敬重的！法律无情人有情，这便是波洛行的正义。
人们不仅因为阿加莎的推理小说的剧情跌宕起伏而喜爱她的作品，更是由于她的作品总有些超越字与纸、超越生与死的东西。
东方快车谋杀案读后感东方快车谋杀案小说
最后是张僖同学向我们介绍了一本侦探小说――《东方列车谋杀案》。张僖同学认为这是一篇非常特别而有趣味的侦探小说“他将所有细节都展现在我们面前，和福尔摩斯系列非常不一样。”在张僖同学的情节介绍之后，大家为作者的奇思妙想而赞叹，也为结局的意料之外而惊叹。
侦探波洛搭乘东方快车去英国的途中发生了一起杀人案，死者雷切身重十二刀惨死，波洛最终成功破案并救赎了全车的嫌疑人。发现死者本来的身份是一个十恶不赦的人，原名叫卡塞蒂，是他引起了阿姆斯特朗一家的悲剧。
这个案件中不仅是每个人都有所隐瞒，火车上发生的所有的一切都是有预谋有目的的戏剧性谋杀，所有的证据和证词都是事先设计好的，每个人说的都不是[]实话。波洛所听到的一切都是给波洛演的'一出戏，也是本来的计划。然而突如其来的大雪改变了一切，他们留下了两条“线索”，编造了一个猩红色睡衣的女人。
而波洛破案的难点在于，他处在一个全封闭的空间，没有外界能提供任何有效的信息，没办法调查这些人身份的真实性，所有的真相都只能靠波洛的逻辑推理。最终得出了两种答案。
而正确的那个就是：火车上13个嫌疑人中，有12个是凶手。但最后，人们选择了救赎。选择那个错误的漏洞百出的结论，给这十三个人以救赎。
东方快车谋杀案读后感
谁说西方就不会徇私枉法呢，这《东方快车谋杀案》就是因为这样，让人猜不到凶手是谁吧，呵呵。
看侦探小说的习惯，猜凶手是必然会做的了，但是这部小说简直让你绝望，12个凶手。你无法想象的自己可以一早就断定一车人都同谋，通常都是猜测某人或者某几个合伙的嘛，所以，阿加莎又赢了。
这应该是很早之前的小说，听说n年前就已经有电影了。可惜的是我这人对侦探小说的兴趣来的比较迟，没有欣赏过该电影，据说颇为经典。如果看书的话，一日就可以看完了，篇幅不是十分长。只是我不太喜欢这个系列的翻译方式，比较拗口，读起来没有畅快淋漓之感。这应该是和书里面大部分都是欧洲贵族身份有一定关系，最大关系还是作者的写作方式，不是很对我胃口，虽然，大名鼎鼎的侦探小说家，希望这只是翻译的问题。
波洛侦探的我只看了两本，印象比较空白，可能侦探就应该像福尔摩斯那样，叼着个烟斗。波洛破案的方式是推理，然后层层过滤，在脑子里面完成破案。和我一般理解的福尔摩斯式现场侦查调查，深入虎穴甚至犯罪现场，案情重组等等，有点距离。我偏向现场感重的写法。
从《尼罗河上的惨-案》到《东方快车谋杀案》，波洛破案有点共性，例如，都是在一个密闭的空间，前者是船，后者是火车的车厢，而且仅限于1节；都是人员复杂，千头万绪，谁都好像有关系，谁都好像没关系。这跟现在的流行写法不一样，我觉得当今的潮流似乎是，人物少，场景多，然后高智能犯罪，等等。
《东方快车谋杀案》也建立在一个真实事件的基础上，那就是20世纪30年代著名的林德伯格绑架案。著名美国飞行员林德伯格是第一个飞越大西洋的人。
《东方快车谋杀案》读后感
侦探波洛搭乘东方快车去英国的途中发生了一起杀人案，死者雷切身重十二刀惨死，波洛最终成功破案并救赎了全车的嫌疑人。发现死者本来的身份是一个十恶不赦的人，原名叫卡塞蒂，是他引起了阿姆斯特朗一家的悲剧。
实话。波洛所听到的一切都是给波洛演的一出戏，也是本来的计划。然而突如其来的大雪改变了一切，他们留下了两条“线索”，编造了一个猩红色睡衣的女人。
而波洛破案的难点在于，他处在一个全封闭的空间，没有外界能提供任何有效的信息，没办法调查这些人身份的真实性，所有的真相都只能靠波洛的逻辑推理。最终得出了两种答案。
《东方快车谋杀案》读后感
先于书先看的是电影，然而电影也是很久之前的事了，一到假期我的routine就发生了改变，有时候计划做得不够好，就无所事事，而这种状态让我很惶惶不安，所以需要读一些用脑的书来转移注意力并集中注意力，最近连续读了几本都是推理类小说，有点疲乏了，尤其是日本推理小说中隐隐散发的丧气氛让我整个人很down，赶紧换到阿婆家的。
因为看过电影知道整个案情了，所以看书的时候就没那么多惊奇，但读起来还是放不下，即使翻译版中有些狗屁不通的地方但基本不影响阅读进度，作者的文笔很简练，没有废话，读起来很顺畅让人一直想读，如果你是在路上真的很推荐她的书。
死者并非善类，做出的恶事毁掉了一个家庭并波及到周围的人，我常常对社会上发生的很多阴暗的事情感到痛苦和不解，总是理解不了为什么会有这么恶毒的行径，排解不了这种疑惑我就选择逃避，热搜上的社会新闻我选择视而不见，更没兴趣知道详情，这并不是说我是一个冷漠无情的人，恰恰相反我的善良让我选择逃避，我害怕这种没有下线的罪恶。
作者为什么要安排这样的情节，一人一刀杀死他并且大家都不确定究竟是哪一刀才是致命伤，经典之所以是经典，阿婆之所以伟大都是有原因的，死者杀死的小女孩是一个美好的象征，她的母亲伤心过度而自杀并且当时怀有身孕，一尸两命，父亲跟随爱人而去，这样的一个惨案即使是陌生人也会流泪伤心，所以作者将死者的罪孽塑造到极大，让他在任何人眼中都没有可以被原谅的地方，而一人一刀让每一个相关者都报了仇，但不知道究竟是谁刺出了致命的一刀也可以让杀人者并不确定了——没有人知道谁是真正的凶手，也就避免了杀人者的愧疚感。
波洛的推理太强大了，任何一点细小的情节都能串联起来，所以看书的时候常觉得自己好笨的感慨。哈哈。小说看多了，世界上的事情也就看多了。
《东方快车谋杀案》读后感
最近读托尔斯泰，感叹于他犀利老道的识人之心，钦佩他拥有一颗悲天悯人的善良之心。
这两天读完阿加莎的《东方快车谋杀案》，震惊于100年前她就将透过人性探案描绘得如此精彩了。迷雾重重，多线发展，线索穿插，紧凑短小，最后收网，一切大白天下，至始至终，盘根错节，一气呵成，读完让人拍案叫绝。
以前看电影读书，碰到精湛绝妙的故事，我最多会为其中振奋人心的情节吸引注意力很久。但现在，我更多的会是去考虑导演和作者到底是怎么打造了这样一个精深玄妙的故事。
如果一个故事能让观者感同身受10分，那么导演和作者在感情和思想投入上几近投入100分，可见构思者要酝酿出一口好汤，必须要尝遍所有的调料，并懂得搭配、何时入料、料的分量等，并且要精确到最小刻度。达到了这个程度，品尝者才有可能品尝到10分的美味，否则，构思者的投入质和量皆不够，便会直接影响品尝者的口感体验，于是分数大幅度下滑。
为什么会出现这么不公平的现象和结果呢？这是由观赏者普遍的低水平鉴赏力造就的，一个物件造得极精美了，才有可能立刻吸引住他们平庸的.目光。否则，一般是人云亦云，广告的多寡主导舆论势头。他们习惯于浅尝辄止，吝啬思考和劳作，所以，只有极其突出和杰出的作品才能吸引他们的目光，其它的他们一向嗤之以鼻。
《东方快车谋杀案》读后感
“柯南道尔之后最伟大的侦探小说家，是侦探文学黄金时代的开创者和集大成者，无可争议的侦探小说女王，侦探文学史上最伟大的作家之一”。
《无人生还》初识阿婆便对她炉火纯青的推理心生敬佩，《东方快车谋杀案》读毕后更是感动于阿婆笔下藏匿在事态万象背后那点滴的人情冷暖。
正处交通运行淡季却意外爆满的火车，席位一票难求。小胡子侦探波洛不知不觉中卷入了火车上一场扑朔迷离的案件中：因突如其来的雪灾，火车被迫停封闭，除了一位知心好友外，连得力的警察也没有。侦探波洛孤身奋战，对付12位嫌疑提前布下的陷阱，想想都替他捏一把汗。在《东方快车》全书读到三分之二，种种蛛丝马迹和阴谋逐渐显露出来时，阿婆的勇气便可见一斑，这样剧情中易出bug的宏伟故事背景，即使是在推理的黄金年代，这种战略性的构思也是超前的。更彰显推理实力的是，全书没有一处叙诡，包括12位嫌疑人的证词在内，波洛发现的每一处证据都按顺序交代得清清楚楚，循着理性的光辉迸发在读者的眼前，并且在这个过程中，种种可能被体察到的人性之恶被阿婆借波洛之手“温柔”得撕开、揭露，评判正义和罪恶的法官继《无人生还》后，这次以脱离常形的“审判之义”再次出现在了《东方快车》之中，借助于“推理”这把快准狠的“利刃”，对多样人性的探讨和揭露，是阿婆作品中一个无法回避的主题。
一位侦探加一位得力的帮手（华生）是福尔摩斯的故事，两位“侦探”（兄弟两人共同写作）对付罪犯是埃勒里奎因的传说，那么一位侦探对付12位嫌疑人和更多的谜团，似乎只有小胡子侦探波洛。
不难想象，阿婆的很多其他作品：如《阳光下的罪恶》、《尼罗河上的惨案》等，如果诞生在一些国内推理作者的笔下，很可能会为了猎奇将犯罪场面写得五腥八味。可是阿婆的文笔在推理作家中是少见的熨帖优美，让我感受到了紧贴于缜密逻辑之中、英伦风味十足的文学美感（暂时没读过连城三纪彦）。不管是一个接一个离奇死亡的《无人生还》，还是密闭空间中一具尸体、12个嫌疑人的紧急情形，在阿婆的笔下纯粹的恐怖氛围都被瓦解分离，取代之以娓娓道来、不急不慢的叙述。这虽然不免让一部分人觉得阿婆的文字过于啰嗦，可是如果没有了这样具有层次、不吝心血的描写，也无法施展出这样张力十足的情节起伏，想想如果没有那一页一页的证词、证据展现于你眼前，就算直接告诉我们凶手是谁恐怕也会让人云里雾里。作为女作家的阿婆有与生俱来的细腻体察感，人物的一颦一笑、一张一弛都能被她精准得捕捉到，《东方快车》中至今让我印象深刻的“戏精”美国哈巴特老太太，整个案件中的她的动作和形象就像是大街上的的多事老太，一刻也停不下来，波洛对她也是无可奈何。然而在她真实身份公布之前，我一点也没怀疑过她的“演技”，更无法想象这居然是她的演技。在阿婆的刻画下，她的乖张和“做作”却显得并不做作，给沉重的案子增添了几分人情味。
这是阿婆的厉害之处之一。
另一方面，让我觉得有趣的一点是，在没读阿婆作品之前，包括我在内，很多人对波洛和马普尔小姐的认知远低于百年来世界读者口口相传的侦探代表福尔摩斯，这也反映出了一个事实：“福尔摩斯”系列的形象塑造得非常成功。但是相比而言阿加莎写的才是严格意义上的推理小说，这是毋庸置疑的。绝大部分她的作品中，推理的笔墨都是详细而循次渐入的，简单领略一下也好，想完全参与到这场推理游戏中更是没问题。波洛的形象或许并不如福尔摩斯般让读者讨喜，但是，阿婆作品中那耐人寻味的情节和值得仿佛咀嚼的文字美感却如福尔摩斯般流传扎根在我们心中。在某个慵懒的午后，一杯咖啡，一张椅子，即使再次打开某一本读过的阿婆的书，又会是一场奇妙的探险。