经典作品是文学创作的巅峰之作，它们凝聚了作者的心血和智慧。如何欣赏经典作品是我们需要思考的问题。这些经典作品不仅具有艺术价值，更能够触动人们内心深处的情感和思想。
李咏经典语录篇一
1、每个人心中，都有一个不想让别人知道的小角落。比如说，我内心的痛，我的情敌。
2、男生大学期间没有谈过恋爱，没有失过身，就白上了。如果毕业后还是童子鸡，将来也不会有什么出息。
3、单纯为了看我而看节目的人只有一个——我老婆！
4、我看好我自己，虽然“十佳主持人”我已经梅开二度了，但我一直想梅花三弄。
5、我的情敌，有一天，他连黄道吉日都不选，直接来到我家来，冲我哈哈一乐，我要把你女儿带走了，恬不知耻！
6、眼睛大漂亮，眼睛小迷人。对我有意见的都是男人，喜欢我的都是女人。我风流而不下流。我是央视底线，我可以天马行空，我行我素。
7、我从来不会教育人，我通常是被教育的对象。
8、在节目中我是见招拆招型的，但在生活中正相反。
9、结了婚就像夫妻开公司一样，存在一个共同利益，就是家庭，为了这个共同的利益去努力就是经营，这样赢了利大家都有好处。
10、怕老婆的男人都挺有出息，我愿意有出息。
11、我的眼睛对男的放电，我老婆会更介意！
12、央视是个鸟笼子，我们就是里面的八哥。
李咏经典语录篇二
1、我从来不会教育人，我通常是被教育的对象。
2、单纯为了看我而看节目的人只有一个——我老婆！
3、我看好我自己，虽然“十佳主持人”我已经梅开二度了，但我一直想梅花三弄。
4、结了婚就像夫妻开公司一样，存在一个共同利益，就是家庭，为了这个共同的.利益去努力就是经营，这样赢了利大家都有好处。
5、我的眼睛对男的放电，我老婆会更介意！
6、男生大学期间没有谈过恋爱，没有失过身，就白上了。如果毕业后还是童子鸡，将来也不会有什么出息。
7、眼睛大漂亮，眼睛小迷人。对我有意见的都是男人，喜欢我的都是女人。我风流而不下流。我是央视底线，我可以天马行空，我行我素。
8、怕老婆的男人都挺有出息，我愿意有出息。
9、在节目中我是见招拆招型的，但在生活中正相反。
10、央视是个鸟笼子，我们就是里面的八哥。
李咏经典语录篇三
1、老婆的男人都挺有出息，我愿意有出息。
2、我看好我自己，虽然“十佳主持人”我已经梅开二度了，但我一直想梅花三弄。
3、爱难猜，何必猜。
4、男生大学期间没有谈过恋爱，没有失过身，就白上了。如果毕业后还是童子鸡，将来也不会有什么出息。
5、我要是投你一票，就是不给小伍面子；我要是不投你一票，就是不给孙悦面子！
6、在节目中我是见招拆招型的，但在生活中正相反。
7、我从来不会教育人，我通常是被教育的对象。
8、单纯为了看我而看节目的人只有一个——我老婆！
9、我看好我自己，虽然“十佳主持人”我已经梅开二度了，但我一直想梅花三弄。
10、央视是个鸟笼子，我们就是里面的八哥。
11、结了婚就像夫妻开公司一样，存在一个共同利益，就是家庭，为了这个共同的利益去努力就是经营，这样赢了利大家都有好处。
12、今年龙年春晚的舞台太奇妙了：不光演员帅，男主持人也很帅。
13、眼睛大漂亮，眼睛小迷人。对我有意见的都是男人，喜欢我的都是女人。我风流而不下流。我是央视底线，我可以天马行空，我行我素。
14、结了婚就像夫妻开公司一样，存在一个共同利益，就是家庭，为了这个共同的利益去努力就是经营，这样赢了利大家都有好处。
15、我的眼睛对男的放电，我老婆会更介意！
李咏经典语录篇四
李咏凭借《幸运52》和《非常6+1》成为家喻户晓的主持人，作为曾经的央视综艺一哥，李咏3月中下旬离开央视这样的“大件事”自然备受各方关注，关于他离巢的原因也传言甚多。昨日李咏亮相上海，以主持人以及观察员的身份参与央视舞蹈秀《舞出我人生》首期录制。接受记者专访时，李咏戴着墨镜，一进门就直嚷嚷要脱掉外套，“太贴身了，坐着难受。”之后跟记者握手，最后拍合照的时候，李咏又很幽默地说，“因为没化妆要戴墨镜，登出来的时候一定要注明我不是盲人啊。”
整个采访过程，李咏不再忌讳谈为何离开央视，也承认离开央视的其中一个原因，就是不想给妻子哈文添麻烦，不过他再三强调，自己肯定不是哈文背后的男人，“我是两个女人(妻子和女儿)旁边的男人，我是有工作实践的人，一定不是站在她们的背后，我是站在旁边看着我们一家不断地幸福着。”
为何离开央视
“我这个人特别务实”
，就不断有李咏请辞央视的消息传出，不过事后均被证实为假消息，而今年3月22日，李咏确定离开央视，并将去中国传媒大学当讲师。李咏究竟为什么要离开央视呢？一时间传言多多，有说李咏在央视已经没有王牌节目，留不如走；有说李咏妻子越来越红，最近还被任命为cctv-3节目部主任，李咏在妻子手下干活多有不便，李咏牺牲自己成全妻子；更有传言指李咏离开央视是因为各大卫视挖角??对于一众传言，李咏说，其实从他萌生去意到开始工作调动，他就料到了。他说，他做这个决定，对家庭、单位等方方面面都有好处，更坦承此番离开也是不想给妻子哈文添麻烦。
新快报：在央视当了22年主持人，如今离开是需要很大勇气吧？
李咏：我是有勇气的人吗？别夸我，我这人其实特别务实。做出这一步，不需要勇气，也不是牺牲，我的生活需要我做出这样的决定。其实走这一步对方方面面都好，对家庭对各个单位，我不离开原来的单位，很多新人上不去；我不去学校呢，很多年轻人走不出来。所以说我的离开特合适。
新快报：对于你离开央视的原因，外间传言很多。
李咏：首先从我调动开始，整个过程到结束，我都不想说什么，也不想接受任何采访。我知道这个会引起大家关注，可能大家会过多地想，他为什么出来了？他怎么央视了，还是央视怎么他了？于是陷入了一个怪圈。所以我每次都撇清这一点，央视没把我怎么啦。我觉得工作调动是最正常不过了。同样是事业单位，几乎没有改变，医疗保险都调动，工龄、职称都在，只是工作的方式方法上有些改变。
新快报：离开央视遇到阻力了吗？
李咏：肯定有来自方方面面的阻力，大家是有点思想不统一，但还好，我的决心比较坚决，我的态度也比较平和。如果有矛盾，怎么可能扭头出来，就这么快再上央视主持这个节目(《舞出我人生》)。
新快报：你这样离开央视岂不是给留在央视的哈文增加了双重压力？
李咏：我怎么舍得给我太太压力呢？我是给她减压。我是个散漫、不守纪律的人，在她的团队工作的话，她太花精力了。
新快报：以后你会签约别家卫视吗？
李咏：以后绝不跟任何一家电视媒体发生固定关系，固定下来就跟以前一样了，然后陷入不停地循环状态。我现在是极力捍卫周六日假期的，而越是不停循环状态的话越不能保证有节假日，就没有了很多自由。
从舞台到讲台
“一定不像综艺节目，必须不断欢声笑语”
央视综艺一哥教课会是怎样的？很多人都十分期待。从舞台到讲台，李咏会化身严师吗？李咏笑说，其实他还没认真上过一堂课，不过他在讲台上就和现在谈话一样，“一定不是综艺节目，必须要不断地欢声笑话。”而且他谦虚表示，自己就是一个不成功的反面教材，他教书时会拿自己当例子。至于将来是否会担心学生模仿他，出现无数个小李咏？李咏笑了，“模仿我？哈哈，那就对了！但是他们有我这样长的'脸吗？首先这个硬件得过得去啊。”
新快报：你到中国传媒大学教哪门课程？
李咏：还在等待安排。应该是关于播音与主持这一块。讲课安排、方式等要有进一步的沟通，要适应，慢慢来，学校还希望我有一些准备时间，很怕我把课堂做成综艺节目。比如我现在就把《舞出我人生》节目拍成视频做教材，告诉同学们做综艺主持的工作步骤，哪个地方需要注意，这是学生们更需要的实际的东西。
新快报：教书的时候你会言传身教吗？备课有压力吗？
李咏：你见过这门课有教材吗？所以才需要我们这样的年轻人实际工作之后下来的人，给其他年轻人一个实战的交流。因为是公选课，备课有压力，但还好，我比较擅长。我又不谈理论只谈实战，不谈成功只谈偶然。我只拿自己当例子，我拿别人做例子就太不厚道了。我是一个不成功的例子，也好，就当一个反面教材。我主持工作22年，就基本及格吧。
新快报：大家都很难想象你做老师会是怎样子的？
李咏：在讲台上就和现在谈话一样，我的课一定不是综艺节目，必须不断欢声笑语，这个我很擅长啦。
李咏：《舞出我人生》录像，每周来两天；《爱拼才会赢》一天录四期。其实也就是一个月花几天时间。教书和主持不矛盾，我不是有主课的老师，相对还是可以自我控制。
家庭生活
“在家里谁都能管他”
李咏说，当初起意离开央视，是因为给女儿的话给刺痛了，他想留多一点时间来陪伴女儿。谈及家庭生活，舌灿莲花的李咏更多了几分笑意，他自爆自己在家中就是被管着的角色，“在这个家，我永远都是老三。”谈及妻子哈文常在微博上晒一家三口，李咏以宠爱的口吻说，“女人就那样，一幸福就晒。”
新快报：现在你成了两个女人背后的男人啦。
李咏：我是两个女人旁边的男人，千万别背后，一定不是她们的背后。我也是有工作实践的人，一定不是站在她们背后的男人，如果我是背后的男人，今天我们也别采了，我直接走人算了，我是站在旁边看着我们一家不断地幸福着。
新快报：你们一家人很有意思，一家人还互相玩微信。
李咏：我们家太有意思了，我们有个三个人的群，名字叫做“有爱的一家人”，她俩一直欺负我，她俩打字都快，我只能慢慢手写，最后只有看的份。前几天我带女儿骑马了，哈文她就羡慕，因为女儿现在愿意跟我打球、骑马了，哈文她害怕，她就只能负责拍照。
新快报：在家里是你管着哈文还是哈文管着你？
李咏：哈文是纪律性很强的人，我天生又是个很散漫的人，她是那样的人，“如果你不在规定时间规定的地点听我说，那我就不说了。”然后就换我着急了。在家里，我俩都要听女儿的，女儿不在的时候，你说我听谁的？我在家里永远都是老三。我们家有个口号，“她们负责貌美如花，我负责挣钱养家”。哈哈。
李咏经典语录篇五
1、我从来不会教育人，我通常是被教育的对象。
2、单纯为了看我而看节目的人只有一个——我老婆!
3、我看好我自己，虽然“十佳主持人”我已经梅开二度了，但我一直想梅花三弄。
4、结了婚就像夫妻开公司一样，存在一个共同利益，就是家庭，为了这个共同的利益去努力就是经营，这样赢了利大家都有好处。
5、我的眼睛对男的放电，我老婆会更介意!
6、男生大学期间没有谈过恋爱，没有失过身，就白上了。如果毕业后还是童子鸡，将来也不会有什么出息。
7、眼睛大漂亮，眼睛小迷人。对我有意见的都是男人，喜欢我的都是女人。我风流而不下流。我是央视底线，我可以天马行空，我行我素。
8、怕老婆的男人都挺有出息，我愿意有出息。
9、在节目中我是见招拆招型的，但在生活中正相反。
10、央视是个鸟笼子，我们就是里面的八哥。
李咏经典语录篇六
李贺是唐代中期一位杰出的诗人。他是皇室的后裔，但到他这一辈，家道已经衰落，除了一个空虚的族望之外，实际上他只是一个出身布衣的寒士。
他聪敏早慧，七岁即能为辞章。大文豪韩愈和皇甫涅听了，未予置信，亲自到他家里考核。李贺援笔立就，竟如宿构。二人为之心折。自是名闻遐迩。
他每天骑着一匹赢弱的小马外出。后面跟着一个小书僮，背着古锦囊。路上偶然得佳句，随即写出放人囊中。到了晚上回家，再整理出来。累累成篇。他的母亲发现锦囊中竟有那么多的诗句，心疼地说:“是儿要呕出心乃已耳!”《新唐书》本传中评他的诗文:“辞尚奇诡，所得皆警迈，绝去翰墨畦径，当时无能效者。”
他抱着满腔热情，渴望一展所长，替国家尽一份力量，但遭逢不偶。他的父亲名晋肃，曾在四川做过一任小官，而且已经早死。可是，与他争名者却以此毁之:“贺父名晋肃，贺不举进士为是”。韩愈认为其说无理，专门写了一篇《讳辩》，为之作有理有据的辩解，然而，最终还是没有就试。结果，终生困顿不得志，只做过一个时期的奉礼郎的卑微小官，等于后代普通人家婚丧时候的一个赞礼，情怀抑郁难舒，二十七岁就死去了。
在李贺的诗作中，咏马的特多，径题马诗及句中谈到马的竟达八十三首，占全部作品的三分之一左右。特别是《马诗二十三首》，尤具特色。
李贺原非咏物诗人，也不是养马、识马的专家。他名为咏马，实是写怀，借马为言，以马自况，表达他对于识才、用才的见解。对这一点，后人看得十分清楚。明代评论家曾益说过:“贺诸马诗，大都感慨不遇以自吟也。”他往往通过马的内心活动去表现它的际遇和周围环境。长歌当哭，为千古怀才不遇之士，洒一掬同情之泪。清人王琦注云:“马诗二十三首俱是借题抒意。或美，或讥，或悲，或惜，大抵于当时所闻见之中各有所比。言马也，而意初不在马矣。又每首之中皆有不经人道语。人皆以贺诗为怪，独朱子(熹)以贺诗为巧，读此数章，知朱子论诗真有卓见。”
李贺抱负不凡，自视甚高，但遭逢不偶，怀才未遇，颇堪浩叹。《马诗》第四首，极写马之素质良好，但际遇不佳，景况凄凉。这是用拟物的手法写人，实际是写他自己，是一种借题发挥的婉曲写法。尤其可贵的是，诗人通过咏马，创造出物我两契的深远意境。
此马非凡马，房星本是星。
向前敲瘦骨，犹自带铜声。
清代姚文燮评论这首诗说:“上应天驷，
则骨气自尔不凡。瘦骨寒峭，敲之犹带铜声，总以自形其刚坚耳。”那么，这样的天马、神骏，得到的待遇又如何呢?且看《马诗》第一首:
龙脊贴连钱，银蹄白踏烟。
无人织锦糖(音串，一作鞯)，谁为铸
金鞭?
开头两句还是形容神骏的贵质奇材。说这匹龙马脊上长着状如连钱的彩色斑点:四蹄雪白，跑起来似飞行云烟之中。接着写道:可惜的是，这样的良材骏骥却无人赏识，织锦(垂覆马腹左右以遮挡泥土的布)无人，铸金鞭无人，结果，偃蹇、落拓，与凡马无异。这都是在慨叹贤能之士(首先是他自己)的怀才不遇。惟其天赋奇材异质，在受到不公正的摧折时，其内心的矛盾痛苦也就格外深沉。
再看第十八首:
伯乐向前看，旋毛在腹间。
祗今掊白草，何日蓦青山!
过去认为，马有旋毛在腹，乃千里马之特征。但一般人并没有注意，往往以常马视之，伯乐一眼就看出来了，从而发现了它的异秉。但是，相马者有人，市骏者无主。甚至连白草都要遭到克扣。结果，因为饲料粗糙，刍秣不足，每食难饱，精力有限，哪还有希望越迈山峦，驰驱万里呢!这里也含蕴着李贺个人的佗傺失意的境遇:他不是没有遇到伯乐，韩愈首先发现了他的才能。但由于韩愈并非高据要津的达官显宦，除了写一篇《讳辨》为他伸张正义之外，也没有更大的能力去汲引他。
为了理解这首诗，我们还可以把刘禹锡的杂文《说骥》引来参照着读。文章说，一位堂兄送给他一匹良马，但他不识货，只用普通的方法喂养。不久，因为生病等着钱用，便把这匹马卖给了一个姓裴的人。在一位朋友的指点下，裴某得知这并非一匹常马，只是因为口齿尚嫩，锐气深藏，又兼过去饲养失当，所以一般人看不出它的异质。经过新主人一段时间的精心照料，后来这匹马果然长成一匹名马。这和韩愈《杂说四》一文讲的是同一道理:“马之千里者，一食或尽粟一石，食马者不知其能千里而食也。是马也，虽有千里之能，食不饱，力不足，才美不外见，且欲与常马等不可得，安求其能千里也!”上述诗文，都是借马喻才，阐明识才、育才、用才的道理。
一句话，并非世无良才，关键在于当政者是否采取了科学的方法与正确的态度。
上文讲了一些良马虽具奇材异质，且有千里之志，但因无人识拔而遭致摧挫的情况。《马诗》第六首就着这个题目作文章，着意刻画了千里马骨立毛残、鬣焦发断的衰惫之态:
饥卧骨查牙，粗毛刺破花。
鬣焦朱色落，发断锯长麻。
首句写马饥饿困顿、瘦骨突露、错乱不齐的状态;次句写马瘦毛长、粗毛支起;第三句写马颈部的毛灰败如焦;末句写麻绳勒着马头，额上的发毛都被磨断了。写马的憔悴可怜，意在说明坎坷不遇的才智之士正复如此。
如果说，这一首诗写的是骏马的落拓之态，那么第九首则是进一步揭示落拓的原因:
通首是说，深识龙性的叔已经距离现在很久远了，如今再没有掌握养龙术的人了。你看，夜深时节严霜压栈，骏骨被寒风吹得困痛欲折。这里的龙马、骏骨都是讲的贤才，也是李贺自喻。而飓叔则是识才、爱才的伯乐之喻。伯乐死后，骏马因无人赏识而憔悴不堪，这正和俊逸之材不获知遇而困顿风霜是一样的。
与此形成鲜明的对照，那种凡马却得时逢春，气派得很。且看《马诗》第十四首:
香镤赭罗新，盘龙蹙镫鳞。
回看南陌上，谁道不逢春?
前两句说，赤罗新帕覆盖在凡马锦鞍上，龙麟精细地雕在铜镫上:后两旬写凡马的骄矜得意，昂首四顾，在它看来，世间是不会有困顿失意之事的。这是借刻画凡马踌躇满志、自鸣得意来反衬贤才的风尘憔悴、遭际不偶。两相对映，颇富感染力。同时，借以讽刺那班侥幸得志的势利小人。《剧谈录》载，元稹明经擢第后，曾欣然拜访李贺。李贺素来看不起他的夤缘趋附、得意忘形，因而拒不接见。有评论家认为，此诗正是讽刺这一类人物的。
李贺自伤不遇。而且鄙视那些侥幸乘时的势利小人。但就他的本意来看，还是盼望能够有机会一展所长、酬其夙愿的。
《马诗》第七首借马自喻，充分反映了这种心情:
西母酒将阑，东王饭已干。
君王若燕去，谁为拽车辕?
大意是说，西王母、东王公那里即将酒阑宴罢了。君王倘要效仿穆天子那样及时赴宴，
那就非得有日行三万里的八骏替代拽车辕不可。李贺在这里以神骏自喻，说明当今君主要想治理天下，就应设法找到并起用八骏那样的治国贤才。
《马诗》第十二首表达了那种锐身自任、希冀一展所长的愿望:
批竹初攒耳。桃花未上身。
他时须搅阵，牵去借将军。
诗人描绘出一匹幼稚可爱的良驹形象:批竹般的双耳刚刚攒聚在额上，毛色初成也还不够鲜明。可是。望去已经知道这是一匹稀世的骏马。将来冲锋搅阵，一定能够帮助将军建功立业的。诗人以良驹比喻自己的年少新进、初露头角，说明人们还没能看到他的真正本事;但后生可畏，将来一旦有机会致身朝廷、辅佐君相，其前程正未可限量哩。
诗人高自期许，踔厉风发。这种精神状态正同他在另外两篇诗作中讲的“更容一夜抽千尺”、“少年心事当拿云”是相互一致的.。《马诗》第十五首写道:
不从桓公猎，何能伏虎威?
一朝沟陇出，看取拂云飞。
这里借用《管子》一书中“桓公乘马，虎望见之而伏”的典故，说明贤才伏处草野之中，不遇识者;即使智勇绝伦、雄略盖世，也无从得以施展。而一朝得遇明主识拔，出乎沟陇之间，则可以建功立业。大展奇才，像拂云掠电的神骏一般，令人刮目相看。在《马诗》第五首中，诗人这样描写千里马的心态:
大漠沙如雪，燕山月似钩。
何当金络脑，快步踏清秋!
诗人说，如果得获知遇，我将在那自沙似雪的安边朔漠之间，在那燕然山一钩新月之下，戴着金线编成的络头，趁着气爽天高的清秋，在疆场上纵横驰骋一番。这里充满着翘盼知遇、以期一展所长的壮志豪情。
四
李贺作为一个壮怀激烈的青年，尽管被排斥压抑在一个“臣妾气态间，惟欲奉箕帚”的无聊职位上，但开始时还是抱着用世的希望的。后来眼看着种种叫人气愤、忧虑的世事，他逐渐感到灰心失望了。这种心情也充分反映在他的《马诗》里。且看第十一首:
内马赐宫人，银鞯刺麒麟。
午时盐坂上，蹭蹬溘风尘。
上下两联恰恰形成鲜明的对比:赏赐官人的内马，则银鞍垫上刺着麒麟，极尽装饰之美;而负重致远的千里马，则风尘蹭蹬，白汗交流，根本无人怜恤。这正像孟尝君所说的“后宫蹈绮觳，而士不得短褐;仆妾馀粱肉，而士不厌糟糠”。世事的不公平，竟至如此!这种重女色而轻视人才的腐败现象，反映在诗人的笔下，正自有无限的悲慨。
《马诗》第十七首写了另外一种不合理的现象:
白铁青禾，砧间落细莎。
世人怜小颈，金埒畏长牙。
王孙公子玩赏于豪华的马厩(金埒)之间，取其观美而已，喂给它的是切成细莎般的青禾，十分精细考究;而牙长齿利的骏骥、良马，却因为怕它踢啮，都不愿加以畜养，更无人去悉心怜爱它。这是借马比喻朝廷只喜欢重用阿谀取容的小人，而对于那些有作为有见地的良材，则因为担心他们不肯趋附而不予录用。其结果，不问可知，必然是“厩中皆肉马”了。《马诗》的最后一首是:
武帝爱神仙，烧金得紫烟。
厩中皆肉马，不解上青天。
这首诗以借喻手法，说明仕于朝者都是肉马、庸材;而一些奇材颖异之士，则沉埋于草野之中，无从崭露头角。一面慨叹朝廷无人，一面悲叹自己怀才不遇。但他不便直言，只能绕个大圈子说:汉武帝癖好神仙之术，而招募的方士专事行骗，炼丹烧金无数，所得不过一缕紫烟。武帝还曾宣称“得天马于渥洼水中”，实际上厩中豢养的无非是些痴肥呆长、不解登天的凡马，哪能借以升仙呢!言外之意，是人君虽然意在求治，但不谙用人之道。结果一切只能陷于空谈而已。
李贺《马诗二十三首》从各方面写马，写了不少的马，其实大别之无非两种:骏马和驽马。他写马不满足于从旁观的角度描写马的神骏，赞美马的品格，而是融进个人怀才不遇的凄凉身世之感，因而更加凄惨动人。
诗的主旨是骏马与人才的失路之悲。笔锋所至，时而隐喻微讽，时而郁怒嘶鸣，时而昂扬愤激，长歌当哭，读之令人热耳酸心，感染力是很强的。
李咏经典语录篇七
的春节联欢晚会，在倒计时之前，主持人接连出现口误、抢词、忘词等状况，被网友们称之为“春晚黑色三分钟”，该视频被广为流传，成为央视春晚历史黑点。
事件回放
李咏说到这里，朱军高8度的嗓门道：“亲爱的朋友们，零点的钟声就要敲响了，一个崭新的春天即将到来。”这个时候李咏还在说着什么，朱军的嗓门比较大，李咏的话语有点被淹没。
周涛：“我们分明地感觉到春天的脚步扣响每一颗心。”
停了两秒，董卿道：“让我们带着和美与和顺去迎接生活的希望与收获。”
李咏道：“让我们带着和睦与和顺去赢得生活的从容与自信。”
张泽群：“朋友们，一个新的春天正走向我们，我们正在拥抱又一个崭新的春天!”
刘芳菲：“随着春天钟声的敲响，让我们把这新春最衷心最美好的祝愿……”
这个时候刘芳菲停顿了，刘芳菲看张泽群，张泽群扭头看周涛，周涛接道：“播撒在祖国的大地上，喜迎花开中国年”
周涛说到“喜迎花开中国年”的时候，李咏同时说道：“播洒在每个中国人的心目当中……”(显然也是想接刘芳菲的台词，为她圆场，可是周涛新台词已经说出来了，两个人“打架”了，周涛还看了李咏一眼)
之后，周涛说道“新春的钟声马上就要敲响了。”
朱军说：“来亲爱的朋友们”
周涛说：“还有十五秒”(显然是把朱军打断了)
朱军说：“让我们一起，预备，十!”
全体说“九八七六五四三二一!”
刘芳菲：“过年好!”
李咏：“新年好!”
朱军说：“亲爱的观众朋友们，一个崭新的春天已经来临，在这美好的时刻让我们共同祝愿中华民族(全体一起)和谐兴旺(有主持人背错词把和谐兴旺说成和乐和谐)，国泰民安!”
事件分析
春晚零点报时前后本来就是一个“事故多发”的时段，遗憾的是这一次没能幸免。
丁亥年大年初一凌晨，绝大多数的人都已经进入了梦乡，但至少有六个人此时此刻难以入眠，他(她)们就是春晚的六位主持人朱军、李咏、周涛、董卿、张泽群和刘芳菲。
在零点报时前短短的不到3分钟时间里，六位春晚主持人共同经历了一场“噩梦”意外的口误一个接一个从天而降，令人猝不及防。
是人总会犯错误，尤其春晚零点报时之前的时间无法准确预计，主持词不可能提前按时间完成并按人头分配，因此经常需要有主持人现场根据所剩余的时间即兴发挥;坦白讲，对于从头到尾几乎都是照本宣科的春晚主持人而言，即使非常短暂的即兴主持无疑也将充满着巨大的“险情隐患”。
张泽群的对联是一连串错误的开始
六人站定之后，刘芳菲最先开口提醒大家别忘了给父母送上祝福、张泽群呼吁大家赶紧参加“我最喜爱的春晚节目评选”。刘重复宣布通过短信及选票投票的办法(由于过于紧张其气息已经呈现明显的不稳)、张重复宣布通过网络和电话投票的办法以及奖品名称，随后，其开始进入对联环节“亲爱的观众朋友，刚才我们的四位主持人已经给大家送上了新春的春联，那么我和芳菲也要给大家送上一副刚刚撰写的对联：
“我们的上联是和睦、和美、和顺、和谐，户户和谐迎新春;我们的下联是兴业、兴财、兴国、兴家，人人高兴迎新春;我们的横批是和兴中华!”
很显然张没有将对联背正确，其送上的是一副极不讲究的对子上联重复使用了两遍“和谐”;而且上联后半句里的“和谐”与下联后半句里的“高兴”不对仗;上、下联最后又同时落在“迎新春”。不过在当时那种热烈的气氛下，不会有太多人注意到这样的错误，在张说出横批之后现场还响起了一阵阵叫好声和掌声。但可以肯定的是，台上的六位主持人都足以意识到错误已经出现。张在说上联“和谐迎新春”的时候，语气和表情都已有了不自然。
表面上看，张的对联只是其一个人的过失，但其实这样的错误的突然出现对台上的每一位主持人都无异于是一种莫大的心理影响，紧张的情绪一秒钟就足以传染开来，为接下来出现的一连串“恶性循环式”的错误埋下极大的隐患。
朱军为什么突然打断李咏的话?
也许是为了缓和一下紧张的情绪，在张硬着头皮念完对联之后，接着发言的李咏看似有意识地放慢了语速，表达的方式也不是主持春晚的播报式而变成了主持类似非常6+1的聊天式(加入了诸如“啊”、“呢”)李咏说：“我们即将送走丙戌迎来丁亥了啊，在新的一年里呢，我们六位主持人呢也要祝现场的还有电视机前的观众朋友们，尤其是今年啊生下宝宝的妈妈同志们……”
就在此时，在李咏面带微笑、打着手式不紧不慢聊天的时候，朱军突然用绝属刻意调高的音调压着李咏的“妈妈同志们”强行打断了李的发言“亲爱的朋友们，零点的钟声就要敲响了，一个崭新的春天即将到来!”
朱军的突然打断让李咏一时有些发懵，在朱说“亲爱的观众朋友们”的时候，被噎住的李只能下意识地跟着“啊”了一声;而在朱说道“一个崭新的春天”的时候，李还试图说了一句什么(似乎是“马上倒计时”)，造成朱军有了半秒钟的停顿，但后者还是坚持把“即将到来”说完了。
还有一种猜测是，由于李咏说话的节奏过于缓慢、即兴组织的内容又过于松散，怕耽误了时间，所以要么是朱军自己决定、要么是导演通过耳机下达指示抢过李咏的话头。
经过反复回放画面，我以为更接近实际的情形应该是：导演事先与主持人有约定，在报时前整一分钟的时候主持人可以也必须进入事先设计好并掐算好时间的固定主持词;而李咏即兴发挥时没有看时钟，不知道时间的情况，眼见倒计时一分钟已到，不论是自己看着时钟还是导演下达指令，朱军当时唯一的选择只有打断李咏的话，带领着几位主持人即刻进入预定话语轨道。总之，这样的状况让原本已经紧张异常的台上变得更为紧张。
最后究竟谁忘词了?
然而“事故”并没有因主持词已进入预定轨道而即刻告终。
之后是张泽群说的“朋友们，一个新的春天正走向我们，我们正在拥抱又一个崭新的春天!”
接下来是刘芳菲：“随着春天钟声的敲响，让我们把这新春最衷心最美好的祝愿……”刘芳菲说到这里突然收声了!而且没有其他人第一时间接着说，台上出现了可怕的空白。直到周涛姗姗“说”迟“……播撒在祖国的大地上”，继而在说“喜迎花开中国年……”时又和李咏的“播洒在每个中国人的心目当中”“撞车”
很明显当时有人忘词了，那么究竟是谁忘词了?普遍的判断是刘芳菲，依据是她说的那句话是半句话，显然没有说完。但我个人推测忘词的肯定不是刘芳菲，理由是：
1、我国许多由多名主持人主持的晚会，本身就有把一句话分配给两个人甚至更多的人说的光荣传统(也就是说即使刘说了半截话也不足以证明是忘词了)
3、当刘放下话筒之后，其身边的张泽群同样自然地将目光转向另一侧人多的方向，在等待着有人接话，试想如果是刘忘词了，张第一时间应该是盯着忘词的刘看。所以忘词的不是刘芳菲，不是张泽群，似乎也不应该是没有任何表示的朱军和董卿(除非当时两人的大脑彻底失忆了)，那么是最终开始接话的周涛?还是后来又抢着说的李咏呢?确实不好判断，不过经仔细的分析，忘词的应该是李咏，因为依他的脾气秉性，当时也许还沉浸在被朱军打断后的愤闷之中而出现“走神”。
“事故”在零点报时之后最后一句六人合说仅仅8个字的主持词中再次出现，当时朱军引导“亲爱的观众朋友们，一个崭新的春天已经来临，在这美好的时刻让我们共同祝愿中华民族”随后，六人中有人高喊着“和谐兴旺，国泰民安!”，有人却高喊着“和乐和谐，国泰民安”。根据说话的声音，说错词的应该是朱军。
事件原因
总导演金越披露导致“黑色三分钟”的原因：“如果主持人能严格执行指挥的话，肯定不会有这种事情”，虽然没有点破，但言下之意就是李咏、朱军等主持人没听从指挥而导致了备受指责的“黑色三分钟”。
对于春晚零点之前的黑色三分钟，金越曾在公开场合对网友有过解释：“在时间控制上出现了一个比较大的调整，我们把一个原本该在零点之前的节目整体调到了零点之后，因为赵本山的小品《策划》超时，要求主持人临时增加了对联，以致时间长度没把握好有所慌乱而造成的。”
事件总结
不过，前日金越在央视论坛上又倒出了另一番苦水：“如果把自己当成主持人，而不是作为一名明星，那肯定就会不断出现问题。”
金越表示，央视春晚的成功，其实就是能严格执行命令，听从号令。“我们有严格的导播、调度、总指挥，如果主持人都能严格执行指挥的话，肯定不会有这种事情。”
李咏经典语录篇八
因为没化妆要戴墨镜，登出来的时候一定要注明我不是盲人啊。
我是有勇气的人吗？别夸我，我这人其实特别务实。做出这一步，不需要勇气，也不是牺牲，我的生活需要我做出这样的决定。
模仿我？哈哈，那就对了！但是他们有我这样长的脸吗？首先这个硬件得过得去啊。