很多人在看完电影或者活动之后都喜欢写一些读后感，这样能够让我们对这些电影和活动有着更加深刻的内容感悟。那么你会写读后感吗？知道读后感怎么写才比较好吗？下面是我给大家整理的读后感范文，欢迎大家阅读分享借鉴，希望对大家能够有所帮助。
海边的房间读后感篇一
今天，我们一起学习了一篇题为：《一间改变命运的房间》的阅读。
这篇短文主要写的是：一对老夫妇在风雨交加的夜晚，没有房间住，服务员把自己的房间让给老夫妇住，让老夫妇非常感动。几年后，这个老先生在曼哈顿的第五道和34街之间建了一座饭店让这个服务员管理。这个人就是乔治。伯特。
这个故事告诉我们一个道理：尽可能真诚地帮助更多的人赢得成功，成功就会来陪伴你。
这也让我想起了一部电影——《中央车站》。《中央车站》主要讲述了一个老妇人同一个孩子去寻找他爸爸的故事。这个小男孩的扮演者就是文尼西斯。但我们不曾想到他是一个流浪孩儿。
一个流浪的孩子却能得到演电影的.机会，主要是因为他在一个火车站看到了一名大导演，想要为导演擦皮鞋，导演不断的拒绝他，他不断向导演请求，终于大导演同意了他的请求，说：“明天去一个地方找他。”第二天，导演一开门就看见有无数个“文尼西斯”。原来他是把能解决温饱的方式告诉了所有的流浪孩子，导演被他的真诚与善良感动了，让文尼西斯当主角，最后成为了明星。
这些故事都是在告诉我们，做人要真诚、无私地去帮助别人，只有这样我们遇到困难的时候，别人才会无私地来帮助我们。相反，我们要是有目地的去帮助别人，我们就永远也不会成功。
“赠人玫瑰，手有余香”，我们要做善良真诚的人，我们要真诚地多去帮助需要帮助的人，这样成功才会来陪伴我们。
海边的房间读后感篇二
早在大学选读女性主义小说时，老师就推荐了这本书。虽然多多少少也看过伍尔夫的《墙上的斑点》、《奥兰多》，《一间自己的房间》一直久闻大名，没时间去看。（一直在摸鱼！）
总而言之，本届书展让我找到了这本好书。作家榜经典文库出的这本书，装订阅读舒适，纸张触感光滑柔软，字体排版宽松易读，还搭配有符合书本内容的插图——一边读书一边看一些名家画作真的蛮好！总之，除了在释义上的一点遗憾，我找不到任何问题。
摘抄了不少句子，读完整本书也不想分成若干章节来赘述，但我觉得那句“500英镑、一间屋子”的总结，其实已经很到位了。当然，对这句话的理解，还是要看完整本书才能真正领会。只看字面意思，很容易对伍尔夫产生误解，尤其是她出身极好，拥有体面的家庭和幸福的婚姻。如果只从她的个人生平和这句话来解读，难免不会把她理解成一个高高在上、指点江山的女性。（上等人bot投稿预定？）
但是话又说回来，这样出身的人写作比比皆是，为何又要对伍尔夫那么苛责？
500英镑、一间屋子，是女性独立和自由的象征。在她写作时的前几个世纪，女性还被拘束在房间中，生儿育女、苦心劳作，却无人理解她们的付出。若要提笔，她们便会受到嗤笑。即便是上流社会的女子（或者说恰恰是她们）想要创作，都必须小心翼翼，无比谦虚、无比谦卑。一本书信集，几乎就是全部了。
这要怪谁呢？因为英国的继承法，女性自古便是贫穷的。女儿的母亲没有为她们留下足够多的遗产，以至于女儿要为生计发愁，女儿的女儿也只是重复相同的命运。她们也无法接受好的教育，总是生活在一种紧张、压迫的感觉中。那些高高在上、指手画脚、热衷评判女性、用条条框框定义女性的男性无处不在（也就是现在的爹味男）；这些男性必须、不得不、一定要这样打压女性，因为只有这样，他们的傲慢自大才能得到满足，他们得到了无私的温柔，才能转头继续回到自己的世界里去战斗——毕竟男性是这样的一种生物，受本能控制，好斗、独占欲强、热衷占领和掠夺；但同时，他们又热爱受人吹捧，依靠她人的肯定得到自信。最差劲的男人都比最优秀的女人好——他们一边这样说，一边安心接受女人的奉献和爱慕。
为何女性写小说那么难？因为她们身处在这样一个恶劣的环境里。
首先，她们的物理环境恶劣。或许是贫穷让她们无心写作，或许是教育程度低让她们不会写作，或许是别人的责难（男男女女、老老少少都有）让她们不敢写作。总之，女性要写作，舆论和生活条件能够提供的帮助——几乎没有或只有负面。
其次，女性的心理环境让她们写不出好作品。在当前，我也能感觉到（包括我自己）对另一性别的愤怒、怨恨或者说最轻微的就是——指责。一旦意识到性别差异，我们就无法再用自然、自由的态度去进行创作了。我们的自我表达欲太多，不自觉便要吐露怨恨。虽然创作确实就是自我表达，但如果作品里只剩下了控诉，那么作品便很难成为好作品。
男性作家在这方面就很少有桎梏。因为没有怨恨——作为男人这一性别，他们没有怨恨。他们是被鼓励的那一方，自然拥有自由。但是，男人也可能成为穷人，作为穷人，他们或许会有控诉。但是，有多少我们阅读的传世著作是满怀怨恨的呢？书写它们的男人们也有不少一生都是贫穷的，可他们的重点从来不在抱怨、憎恨、无限地宣泄自我之上。毫无疑问，这样的作品肯定存在，但它们……没有存留到今天。
这无疑给了我一个启示：固然这个社会是男女不平等、存在性别歧视的，但作为小说家、想要奉献一篇让自己也满意的作品，最好不要夹带太多的私货，而是从更上位的角度去描写——作者大可深入群众深入生活，但不能被他人的情绪裹挟。她写出的应当是具有一些普遍意义的、超脱时代局限性的东西。
“伟大的思想都是雌雄同体的。”我对此的翻译是：想要获得所有人的共鸣，必须适当地进行两性化思考。也就是说，在利用自己性别的特点进行观察、梳理、构思之后，要用两种性别的思路去创作作品。做到这一点，至少可以唤起同时代男女（或者跨性别等其他性别人群）的共鸣。之后，如果能够广泛观察、接触、体验，或许就会创作出跨越时代的好作品。
毕竟，从我自身的体验来看，一旦发现某些男性作者创造的女性角色都是花瓶，或者本人发表过厌女言论，即使他的作品在当下被吹得多伟大、或是得过多少奖项、甚至走出国门为其它地区的人所知，我也不想读了。
那么，如何改变这一状况呢？伍尔夫用一句很简单的话概括了她的想法：女人想要写小说，她就必须有钱，还有一间属于自己的房间。就好像刘玉玲的fuckmoney一样，当她有了钱，自然可以对很多男人说（但或许不是全部）：fuckoff！关你屁事！
500英镑是什么？
是经济的独立，是体验人生的资本，是独立思考的种子。温饱思淫欲这句话耳熟能详，也就是说满足了基本的温饱才能开始考虑别的（比方说，搞黄色xxx），创作又何尝不是如此呢？诚然有艺术家过得很清贫，但不可能要求说只有过得清贫才能做艺术家吧？若是持有这种意见，艺术或许会不死，那至少也是半死不活了。
这个房间里，男性是不受欢迎的——或者说，任何人都不受欢迎。没有说教、没有束缚——虽然在现代，很多女性有自己的房间，但她们其实并不真正在心灵上拥有。联想到很多女性开始婚前买房——个人认为婚前买房和伍尔夫的“自己的房间”概念有点相似。当她终于有了自己的房子时，才可以尝试在她的丈夫面前挺起腰板。所以，2020年的女性不仅要有经济独立，最好还有一套自己的房子。不论多小。从这本书里得到的信息，让我感触最深的是第六章。我们现在得到的，又比伍尔夫那时代有了进步，但这种进步可不是整个男性群体给我们的——是一群女性，和一些具有女性思维的男性争取而来的。毫无疑问，任何进步都是艰难的。如果只是在嘴巴上说说男女要平等、男性为什么不平等对待女性，那其实毫无意义。难道穷人嘴巴上抱怨两句，贵族老爷们就会把自己的家产拿出来分给大家？且仔细回想一下咱们的前辈们是如何做的——少抱怨，将自己的诉求合理表达并让更多人知道，并在现有的环境里努力争取——我觉得这是伍尔夫想表达的。我们不是生在最好的年代，我们的女儿的环境或许给更好，但这都得靠我们去争取（就像我们的母辈做的那样）。不要娇滴滴、不要沉浸在短期的性别红利，努力做自己、做最好的自己，只有每一位女性都这样做了，并且用自己的行为感染身边的男性，才能让人真正去尊重。
总而言之，不搞性别对立，要独立自主，用两性思维去思考，这或许就是伍尔夫整本书给我的最大感触吧。写小说如此，生活也是如此。
说回遗憾，这也是看到豆友的一个评论：在这样一本书里，出现“女作家”、“女小说家”或者是“女诗人”之类，而男性只会以“作家”、“小说家”、“诗人”的方式提及，不得不让人感到女性仍然是——在通常概念中也仍然是——排除在男性之外的一个角色。男性是模板、参考物，是man，是人（man），而女性不是。
不知道这种状况何时能改变？
海边的房间读后感篇三
什么可以改变命运？有人这样回答：财富可以改变命运。有人却这样回答：知识可以改变命运。
那什么又是世界上最稀缺的呢？这个答案有很多。有人说是时间，还有人说是人才，仁者见仁智者见智，每个人的回答都不同。但通过今天学习的《一间改变命运的房间》，我明白了，真诚才是世界上最稀缺的！
故事是这样的：年轻的旅馆服务员诚心诚意地帮助了没有订到房间的老夫妇，这对老夫妇知恩图报，为这个年轻人在纽约曼哈顿提供了一个非常有前途的工作。服务员用自己的真诚改变了属于他平凡的命运。
其实真诚离我们并不遥远。在我看来，只要你诚心诚意帮助别人，不求回报，那么对方也会用真诚来对待你。
关于真诚的故事一直发生在我们身边。比如《中央车站》的主人公，文尼西斯用他的真诚和善良打动了导演，得到了男主角的机会。还有一位在工作途中救助一名老人被医院破格录用的`靳金梓，用她的真诚和善良打动了院领导。
在我们身边关于真诚的故事还有很多，这些故事一直鼓舞激励着我。让我明白，只要你真诚善良，乐于助人，成功和好运会一直伴随你的！
海边的房间读后感篇四
今天，我在马老师作文班读了一篇阅读《一间改变命运的房间》，这篇阅读主要讲了一双老夫妇到旅馆没有房间住，有一个服务员不但没有要钱，还把自己的屋子借给他们住，老夫妇十分感动，几年后，在美国华盛顿建了一座豪华建筑。
这篇阅读告诉我们：尽可能真诚地帮助更多的人赢得成功，成功就会陪伴你。人生往往这样，你认为理所应当的拒绝了，不会让人感激你，你也永远不会拥有太大的成就，因为你不善良，不会真诚的对待他人。
我们还扩展了一个巴西家喻户晓的明星——文尼西斯。
文尼西斯是一个孤儿，父母双亡，可是文尼西斯参演过获得44项大奖的一部著名电影《中央车站》。这个无名、无身份背景的孤儿怎么能成为一个著名明星呢？这里面就有一个故事。
《中央车站》的导演，路过车站看见了文尼西斯，这个孩子问：“先生，您需要擦皮鞋码？”
导演说：“不用。”
“那您可以借我一元钱吗？我要买个面包，无论如何我都会还您的。”
导演给了他一元钱，看着眼前的男孩，导演告诉他，如果可以我能让你吃饱饭还会有钱赚。几天后，文尼西斯果然信守承诺还了导演的1元钱，还找了十几个同伴一同去“找饭吃”“找钱赚”。
导演被他的言行感动，认为他就是《中央车站》最适合的男主人公……
人生最宝贵的不是金钱，不是权利，也不是地位，而应当是诚信！
海边的房间读后感篇五
他们既想保护自己拥有的东西，又渴望一直维系这段他人眼中完美的婚姻。丈夫挣钱，妻子维系家庭。妻子也想工作，只是时机不允许，她觉得要等到孩子长大成人再说。
马修和苏珊是一对有责任心的夫妻。只是结婚久了，生活平淡无奇，渐渐出现裂缝。马修参加聚会，把一个女孩睡了。苏珊虽说原谅了他，但内心不可能没有芥蒂。她尽力规劝自己理性，修正自己在婚姻中的立场。她自我安慰说，她和丈夫是灵与肉的结合，关系牢不可破。
是啊！一对男女既因真爱走到一起，为什么要轻易分开或离婚？她要做的，是维系婚姻。可是种种努力，只叫她感觉到婚姻生活像一片干燥的沙漠，她渐渐陷入虚无缥缈的感觉之中。她依旧自欺的说，他们是幸福的一对。可实际上，他们的关系貌神离合。
苏珊发现马修依然在外寻欢作乐。她选择自我克制。禁止争吵、发火、指责、眼泪。这种别扭的压抑，让她的内心失去支撑。
一次，她送孩子去了学校，回家的途中，她发现自己根本不愿意回家。那不是能够放松自我的栖息地。那里只有理性的考量，而不允许失控。她感到紧张、恐慌，如临大敌。
她觉得自己仿佛签了一份卖身契，失掉自由，没有自己。有一天，她失控了，对孩子大发脾气。事后，她又极为介意自己的错误。她的内心有一团阴云般的恐惧感消不掉。
她感觉身上出了毛病。她要调整：摆脱不自由感，忘我地独处，真正做自己。于是，她跑出去，租借了一个房间：十九号房间。
那个房间破旧，但是她待着舒服，放松，自在。她仿佛又找到了支撑，一点点地复活。可是，这一点力量是不够的。
她和马修，渐渐形同陌路。那个家，成为她内心的负担。负担迫近，放大，变成她脑海中的魔鬼。她不是她自己了，她却无法改变这种现状。
有婚外情的马修，怀疑苏珊在外发展了婚外情，是不是要跟他离婚。苏珊将错就错，承认自己确实有情况。马修冰冷的理性，逼迫苏珊越来越没法诚实面对自己了。大环境水深火热。
她知道，十九号房间已经被马修发现了。他随时可以来，其他认识的人，也都随时可以来。她再次变得没有秘密，没有空间。她在这个世界已经找不到容身之所了。
既然无力终结这段关系，她选择在十九号房间里终结自己的性命。作者：刘诗容