2023年为了活着而活着读后感(通用5篇)

当品味完一部作品后，相信大家一定领会了不少东西，需要好好地对所收获的东西写一篇读后感了。那么该如何才能够写好一篇读后感呢？这里我整理了一些优秀的读后感范文，希望对大家有所帮助，下面我们就来了解一下吧。

为了活着而活着读后感篇一

加西亚·马尔克斯是一个伟大的作家，虽然年轻的时候生活糜烂了点，但是中年后，作为记者和专栏作家，他还是很出色的，在他的国家，他的时代，他也算是一个文化名人，跟总统、知名音乐家、歌星都有来往。这是我所跟不上的。

《百年孤独》是以他的外公外婆那一代为背景展开的想象，而《霍乱时期的爱情》他结合了爸妈的爱情已经自己的经理，杜撰了一片凄美的爱情故事。他在写这2篇之前，已经写过很多短篇，报道和专题社论等，积累了足够多的经历和技巧，以及他还有书写的欲望，不写就会死。

他对物质、名利都不感兴趣，他只想写自己想写的东西，他只关注他自己的写作欲望，虽然年轻的时候穷困潦倒，也经常跟贪恋女色，但是他还是一位非常伟大的作家，他的想象力，他的文笔，非常棒。

我能从他的生活经历中寻找出他写伴你过的的记忆，南美不是虚构的梦幻，是真的很梦幻。毛姆说他就是个二流作家，我觉得也是。但是从我目前的资质来看，我可能也只是个二流作家。而马尔克斯、刘慈欣才是一流作家。

为了活着而活着读后感篇二

2020.8.19读完《活着为了讲述》。

我在《活着为了讲述》这本书找到了《百年孤独》和《霍乱时期的爱情》的影子，艺术来源于生活，更是来源于我们自己。马尔克斯的自述，让读者走进真实、迷茫、执着的作者内心。

大夫说，“个人志向与生俱来，背道而行，有碍健康；顺势而行，妙药灵丹。”而马尔克斯的志向就是想成为一名作家。

妈妈想要卖掉位于阿拉卡塔卡的外公外婆的老宅，这个承载全部童年辛酸苦辣的地方，然而也没成功。作者记录了从外公外婆到父母爱情、整个马尔克斯家族的兄弟姐妹以及他自己的成长，在母亲去世的时候，他写完了回忆录初稿里的最后一个句号，或许那一刻他会说“妈妈，再见”。

少女时期，母亲路易萨·圣地亚给父亲加夫列尔·埃利希奥和同学的约会打掩护，结果在晚间舞会上父亲反过来向母亲求爱了。父亲的行为不端、花心恋爱让外祖父反对他对女儿的求爱。在父亲对母亲的锲而不舍的坚持下，母亲不顾家人反对，不屈服，两人偷偷鸿雁传书、做贺卡、发密码电报、打手语交谈，表姑姑也在打掩护。外公外婆带决定带母亲去巴兰卡斯，遍游各镇，用非常手段治好她的相思病。后来他们在一年时间里创造各种机会电报传情、偶遇，千辛万苦得到承认。

接近60年后，作者开始创作《霍乱时期的爱情》。父亲在接受采访时表明他想写的就是作者在写的，这是属于他们的父母爱情。前段时间读完《霍乱》，弗洛伦蒂诺·阿里萨经历长达半个世纪多的时间，在费尔米娜·达萨丈夫死去后如最初一样向她求爱，他们年轻时遭遇她父亲的阻挠就如父母一样的困难设计，最后，走到一起。超越肉体的爱情，跨越时间的坚持，以小说故事的形式讲述，向父母致敬。

在母亲的讲述中，得知在外公生日一天，“家里来了一群着装统一、打着绑腿、靴后跟绑着马刺的男人，额头上都涂有圣灰十字”。他们是外公在“千日战争”时期留下的私生子，赶来庆生。而外婆米娜将他们名字记在本子上，接受了所有人，却无法分清谁是谁。第二幕，就是他的妹妹玛尔戈特不吃不喝，“她只爱吃花园里湿润的泥土和用指甲从墙上抠下的石灰块。”还有，“那些年家里的状况有个确切的印象：一个还没长大，另一个又出生了。”甚至有更多一样的场景，然而，在马尔克斯家族中，看到了《百年孤独》中了布恩迪亚家族七代人的生活场景，神话传说、宗教故事，如现实里的作者家族一样魔幻神奇，在他的笔下活灵活现起来。故事在每个人耳中听来有不同的版本，在每个人的讲述中有不同的版本，在这个家人数不胜数的大家族中，爱说爱讨论的家族中，“每个人都自行为故事添加细节，讲到最后众说纷纭，面目全非——对我当作家大有裨益。”

作家的路，艰难困苦。没钱谈什么梦想，而这不是梦想，这是马尔克斯唯一可走的心路。没钱没势，有的是谁也买不来的时间。每一分钱都是作者用打字机一个个敲出来的，年过四十才真正靠文为生，而这之前几十年的光阴，都是在怀疑痛苦中坚持下来，坚持到看不到雾茫茫一片。“我常常躲在罗马咖啡馆僻静的角落里，写到天明，或读到天明。”或写着或读着，总而言之离不开书，书是生命，是灵感迸发的源泉。“只要有灯，我就能一直不停地看书。”在中学期间，时间和精力大量投入到阅读当中，以至于对西班牙、哥伦比亚的佳篇脱口而出，孜孜不倦地沉迷，从而为他文学积累提供了大量素材。从无法读进去厌恶的《堂吉诃德》到废寝忘食的啃它，到最后意犹未尽的背诵，书是读百遍才能见其意的。而嗜书的人第一眼看到的是书，而不是人。就像无意中碰到的一位“不知疲倦的读者”，任何时刻一心扑在读书上，拥有作者愿意不惜一切代价换取的书。

生活在诗歌的国度，“我们相信诗歌，甘愿为诗歌而死，坚信——如路易斯·卡多萨–阿拉贡所言——‘诗歌是人类存在的唯一实证。’”于作者而言，早已跨越时空与大师们聊天，诗歌的魅力就像一把熊熊大火可以照亮前途，小说却是相反的结果。然而，也随波逐流写过诗，究竟是什么原因让作者无法像拿出要么死要么写作地倔强来写诗，这是连他自己都解释不了的。有一种缘分，有一种一见倾心，有一种命中注定，与其说生活在诗歌国度，倒不如恰逢生在一个爱讲故事的大家庭中，他既是个参与者，身在其中，又是一个旁观者，倾听上一辈上上辈的故事，像个魔术师一样演绎出来。他读书，痛并快乐着“毕恭毕敬地戏仿旷世奇才卡夫卡”，无法匹及的如索福克勒斯的《俄狄浦斯王》、雅各布斯《猴爪》、莫泊桑的羊脂球等。对于这些爱而崇敬的书和作家，“我只是对其中的创作技巧感兴趣，换言之，吸引我的是文字背后的‘木匠活’”。他用几十年的光阴摸索出来实用的写作技巧、手法、风格、内容构思等，并确立属于自己的读书以及创造原则，与其说在读书，不如说是用一生在创造自己这本书，而他也成功了。

在那个时代，作者见证了哥伦比亚历史上的“静默游行”，自由党和保守党的斗争，对盖坦当选的支持者和反对者的争锋的势头，暴力活动的蔓延，人群的愤怒疯狂，整个国家陷入无法控制状态，分不清哪些是官方哪些是叛乱分子的演说。之后前波哥大市长、左派总统候选人埃列塞尔·盖坦被人暗杀，党派之争愈演愈烈，波哥大停课，而作者波哥大只学了这一年，留在卡塔赫纳大学继续学习。在卡塔赫纳这座历史舞台下落幕的城市中，通过它的沧桑感感受残留在其中不可磨灭的印记。

后来，没有住宿的作者，仍然求知若渴，对于那些珍贵如生命的书都无法好好保存它们。“你可以成为一位好作家。但是，不熟读希腊经典，你永远也不会成为一位非常好的作家。”因为埃克托尔和萨巴拉老师、古斯塔沃·伊瓦拉朋友等人对作者精神人的鼓励，给予的书籍财富，让他在浩瀚书海里遨游。回家后，赫尔曼·巴尔加斯寄一箱西班牙语版当代名家名作书给作者，“选书的目的只有一个：让我先读，再学着写。”二十三本书中，迫不及待去读，走出了文学创作的瓶颈。“我躲在僻静角落，十小时不间断地写作，不间断地抽劣质香烟，把自己笼罩在烟雾中，不跟任何人交流，内心孤独得无法自拔。”形单影只，穷困潦倒，却不得不用不能丢的文稿低压给门卫赊房钱，付不起房租，在咖啡馆里读到天亮。在“长颈鹿”专栏写文章，边筹备《纪事》周刊，边创作梦想中鸿篇史诗。后来写出了《关于纳塔纳埃尔如何做客的故事》，五周后又写出了《蓝狗的眼睛》。面对《枯枝败叶》的退稿信，晴天霹雳。

后来在创作《百年孤独》中，回归故乡的寻根之旅在一定程度上唤起了对父母爱情的再现，唤起了乡愁，以前的、现在的、未来的以及头脑中想象的，像个巨大的漩涡在里面旋转跳跃，真真实实虚虚假假，沉沦。去了波哥大，成为《观察家报》的正式编辑、专职记者，发表小说。在新闻业找素材、定主题、落笔，“素材就是真相，是唯一真相，不能歪曲。”在寻找话题中，关注自由派和保守派之间的斗争局势，拍下战场悲剧镜头，以客观公正的角度阐明真相，展现作为读者出于人道主义精神的态度去关怀整个社会。他直接根据当事人的讲述报道遇难的海难真相，被告上民事法庭，身为报道系列的作者，他将所有报酬捐给教育基金会。因为撰写海难报道，使得作者陷于政治斗争中，只能以记者身份出国避难，背井离乡。“直到今天，我也不知道我是谁。”马尔克斯写了那么多书，而在自述中，他像个旁观者重现自己的一生，我是谁呢？我是正在创造自己的笔者。

为了活着而活着读后感篇三

马尔克斯的自传《活着为了讲述》开篇即把读者带回了他写作生涯开始的时刻——“妈妈让我去陪她卖房子”。那时他即将满二十三岁，念了三年大学，刚从法律系辍学，决定要成为作家——我要写作，否则我会死掉。随即，在马尔克斯不紧不慢的讲述中，窥到了《百年孤独》、《霍乱时期的爱情》出生前的灵魂。恍然大悟马尔克斯不朽作品的素材宫殿是这个模样。如果这本书是一部电影，第一幕大概是一位上了年纪的长辈从容走来，坐定在你面前，目光炯炯，像是在看着你，但更像是穿过了你。然后缓缓向你道来他的前半生，面容逐渐柔和，陷入回忆。

书中的一幕幕，时常突如其来就击中内心。马尔克斯回忆幼年时期的战乱时说，“对那时的我而言，乱世反倒是最幸福的时光。无须遵守学校的清规教律，群众的创造性体现在大街小巷、各家各户。青年人不分阶级、不分肤色地组建民兵营；红十字会组建女兵旅；民众即兴创作与十恶不赦的侵略者抗争到底的歌曲；举国上下同声呐喊：打到秘鲁，哥伦比亚万岁！”然而，也像大多数的结局一样，“这些史诗般的壮举是如何收场的，我无从知晓，因为过了一阵子，昂扬斗志莫名其妙的偃旗息鼓了……但那些为战争献出婚戒的父母却永远地失去了那份赤子情怀。”

还有一幕，生动再现了别扭的青春时代。在乘船远赴求学途中，作家发现了母亲给自己收拾的被褥是俗气的花色，惹来众人嘲笑，随即就扔到了海里。读到这里，既心疼又无奈。因为很难保证没有做过类似的事情，但大多会在多年之后赧然当时的行为。

为了活着而活着读后感篇四

加西亚·马尔克斯是一个伟大的作家，虽然年轻的时候生活糜烂了点，但是中年后，作为记者和专栏作家，他还是很出色的，在他的国家，他的时代，他也算是一个文化名人，跟总统、知名音乐家、歌星都有来往。这是我所跟不上的。
《百年孤独》是以他的外公外婆那一代为背景展开的想象，而《霍乱时期的爱情》他结合了爸妈的爱情已经自己的经理，杜撰了一片凄美的爱情故事。他在写这2篇之前，已经写过很多短篇，报道和专题社论等，积累了足够多的经历和技巧，以及他还有书写的欲望，不写就会死。他对物质、名利都不感兴趣，他只想写自己想写的东西，他只关注他自己的写作欲望，虽然年轻的时候穷困潦倒，也经常跟贪恋女色，但是他还是一位非常伟大的作家，他的想象力，他的文笔，非常棒。
我能从他的生活经历中寻找出他写伴你过的的记忆，南美不是虚构的梦幻，是真的很梦幻。毛姆说他就是个二流作家，我觉得也是。但是从我目前的资质来看，我可能也只是个二流作家。而马尔克斯、刘慈欣才是一流作家。
生活不是我们活过的日子，而是我们记住的日子，我们为了讲述而在记忆中重现的日子。
家族里众多的女性和儿时众多的女佣铸就了我的性格和思维方式，他们个性坚强，心地善良，用人间天堂中一种自然不做作的态度对我。
一生中，和女人在一起总是比和男人在一起更自在，更有安全感。我坚信女人支撑世界，男人只有捣乱的份，有史为证。
我始终战胜不了独处的恐惧，更别提独自在黑暗中待着。我知道根源在哪里：夜里，外婆的幻想和预感会成真。
多少个夜里我辗转反侧，感觉生活在幸福世界里的我也背负着那栋传奇老宅的诅咒，每晚死去。
我无法想象还有那种家庭更适合培养文学志向。家人疯疯癫癫，把我带大的女人们都是如此。
这里的一草一木，仅仅看着，就在我心中唤起一种无法抗拒的渴望：我要写作，否则我会死掉。灵感这个东西既可恶又真实，稍纵即逝，却摧枯拉朽。
要么写作，要么死去。
文学和人生是形式上的差别，本质上是想通的。
不要写真实的地名，否则读者的想象力会被限制。
正在创作的初稿，永远不要给别人看。
似乎我干哪行都行，就是当不了作家。
好日子也好，坏日子也罢，父母教导我们：好坏都要过，要像老牌天主教那样，不卑不亢，逆来顺受。
我一辈子都无法克服自己的腼腆。
《金银岛》《基督山伯爵》《唐吉坷德》《尤利西斯》《变形记》
面对逆境，她像一头沉默而凶猛的狮子；面对上帝，她绝不俯首帖耳，而是誓死抗争。这两种态度，她终身受用，屡试不爽。
无论今生来说，对作家而言，凡事皆有用。
严肃作家绝不会让人物没有充分理由就死去
要当就当一流作家，这年头，出不了什么大师。
欲哭无泪是伟大女人为达到目的所用的杀手锏。
先构思故事，再想风格，两者相辅相成。
在养病期间，我意识到自己馄饨的人生状态。可是我没有方向感，也找不到新的理由去劝服爸妈：我有能力为自己的人生做主。
我坚信自己的厄运与生俱来、无可补救，特别是财运和桃花运，命里没有便是无。我对荣誉、金钱、衰老一概不感兴趣，我笃信自己会年纪轻轻的死在街头。
我开始改善生活，走向堕落。
当我意识到题目太大，我就会放弃
生活本身教导我，最实用的的写作秘诀之一是在不敲门、不发问的情况下，学会读懂现实的象形文字。
一个月不回信，我就定居欧洲。

为了活着而活着读后感篇五