写读后感绝不是对原文的抄录或简单地复述，不能脱离原文任意发挥，应以写“体会”为主。可是读后感怎么写才合适呢?下面是我给大家整理的读后感范文，欢迎大家阅读分享借鉴，希望对大家能够有所帮助。
书迷读后感篇一
作为一个作家，保罗有多么憎恶自己笔下最知名，为自己带来滚滚财源的角色；
最大的虐待就是锯断腿，但不给药不给饭都让人觉得比死神来了还要让人心脏抽搐；
保罗的挑战与逃生与他小时候玩过的游戏巧妙的结合呼应；
在幽闭狭隘空间里，一节节攀高的信息量让人喘息不过来；
让人惊叹的细节，类比。
书迷读后感篇二
记得一则笑话，讲一个秀才写不出文章，搜肠刮肚、坐立不安，边上老娘们儿看了笑话他说，你们做文章，翻来覆去，憋啊憋的，就好像我们女人生孩子一样。此刻，深夜靠在电脑前面苦逼码字的我非常羡慕保罗遇见了安妮。
故事发生之前，保罗只不过是个三流作家，只能写一些不入流的煽情故事，骗骗女人的眼泪和稿酬。他并非不想真正地写好一回，只是诱惑太多，分心也太多，有心杀贼，无力回天，只能靠了酒精和女人厮混。这样的日子比大多数人要来得滋润，却是乐极生悲，车祸和安妮剥夺了他的健康和自由。他被囚禁了。喜怒无常，杀人无数的变态安妮却是一个疯狂的书迷，她逼迫保罗写一个让她满意的故事，否则就折磨他。在这样的情境下，保罗的创作力爆发了，终于写出了佳作。从这个意义上说，安妮确实是救了作家保罗。
这个故事最精彩的部分是安妮和保罗控制和反控制的双向关系。安妮身强力壮，禁锢了重伤的保罗。保罗却拥有创作的才能，像山鲁佐德一样依靠讲故事从暴力的眼皮下苟延残喘。但他不甘心就这样完了，绞尽心机努力去扳回局面。只是作为反面boss的安妮，不仅仅是个npc人物，她拥有常人难及的狡猾和细心。安妮在房门系上头发来监控保罗的这个细节非常出彩，直接影响了故事的走向。从这个情节引发出安妮锯去了保罗的双脚，两人的矛盾彻底到了你死我活的地步。同时也给故事增加了曲折。
另一个成功的地方是书中书的情节设置，陷入绝望的保罗反而能沉下心彻底投入到写作当中来。他笔下的人物“苦儿”历经磨难，先死后生。而作家本人却在磨刀霍霍声中瑟瑟发抖。“苦儿”的复活是作家苦心构思情节的成果，保罗的心血带来了苦儿故事的峰回路转。那么他的努力是否能够挽回自己的性命呢？是“苦儿”的生直接导致保罗的死，还是作家保罗会随着“苦儿”的生也同时获得新生呢？“苦儿”这个作家虚拟的人物和作家本身也产生了一种对比，这又给故事增加了一重悬念和戏剧性。
保罗最终活下来了，种种苦难给了他涅槃。带有希望的结局升华了整个故事的主题。
书迷读后感篇三
作为恐怖小说家，斯蒂芬·金具有独特的魅力。
之所以独具魅力，想来是因为正如斯蒂芬·金自己所说的：他的小说很赚钱，但他写小说的时候不想钱。
而在这部《一号书迷》中，斯蒂芬·金展示出非凡的才能。
本书叙述了一个作者与读者的故事。斯蒂芬·金作为作家，对作者与读者的关系显然进行了深入的思考，并将相关感悟融入这本小说，使得书中的作者、读者更具虚拟的真实性，迷人而有趣。
当然，这是一部恐怖小说，一号书迷的疯狂、作者的机智构成全书的主体，从情景、心理、故事诸多方面展示出异常的恐怖。一路读来，步步惊心。
在小说结构上，斯蒂芬·金采用嵌套方式，将书中作者写作的书嵌入，为全书增色不少。如果你喜欢斯蒂芬·金，这本书毫无疑问不能错过。
书迷读后感篇四
今天在家读了本书头号书迷，这本书是美国作家斯蒂芬·金所著的心理惊悚小说，首次出版于1987年，创下首印量一百万册的纪录。曾于1990年被搬上大银幕。
《头号书迷》采用了狄更斯式的“书中书”结构。在贯穿始终的恐怖气氛中，点缀着斯蒂芬·金对于小说创作的真知灼见：写作者和阅读者的关系，讲故事之人的艰辛、愉悦和责任，灵感的本质，“严肃”写作和“流行”写作之间的区别。谢尔登的形象充满自传色彩；安妮则不是被简单地视为怪物，而是以细腻并通常感人的笔触加以塑造，使得绑架者和人质之间扭曲的互动关系真实可信。这本书展现了斯蒂芬·金对于人类心理的深刻理解。
其实我感觉读书比看电视看电影更加有意思，因为在读书时场景和人物会浮现在你的脑海，根据自己脑海中的想象来丰富剧情，读书是个好习惯，我会坚持下去。
书迷读后感篇五
身为畅销作家，必然拥有形形色色的粉丝，也难免会有些或有趣、或奇葩的经历。斯蒂芬·金在小说《头号书迷》中就刻画了一个畅销小说家和癫狂女粉丝之间的纠葛，其激烈程度较之当年刘德华女粉丝的疯狂追星也是有过之而无不及。不知斯蒂芬·金在创作这部作品的时候有没有参考自己经历的极端事件，但其中关于创作的经验谈倒是值得一读。
书中的变态书迷安妮代表一类读者（很可能是速读时代的大多数），他们只是迷恋情节起伏及书中人物的命运，对作者隐含的意图不以为然。以爱之名，却与作者无关，因此，当保罗几次谈起他的创作观点，都被安妮无情打断。这大概部分解释了低俗网络小说盛行的原因，不费脑筋、没有深度也毫无技巧可言的小说也会有广泛的受众。
然而保罗不甘心永远做一个迎合读者口味的工匠，想要创作出真正的文学，即是小说里提到的《快车》一书。“快车”象征着创作过程的电光火石，如保罗所言，他是某天意想不到的时候灵光乍现，脑子里突然有了故事架构。不过保罗最满意的作品却是在安妮的囚禁下完成的，一本在写作的过程中越来越不可自拔的小说《苦儿还魂记》。激情一旦点燃便不可收拾，在创作的中后期，保罗即使忍受着巨大的肉体疼痛，仍要奋力完成这部作品。它和保罗自己都唾弃的“苦儿”系列前几部截然不同，是真正创作激情的体现，这点尤为重要，斯蒂芬·金甚至认为这是学生范文和艺术创作的本质差异。有了创作的激情，作者才能笔走龙蛇，完全停不下来，生怕“不写下来，转眼就忘了”。
其次是创作灵感的来源，斯蒂芬·金提到一个词：福至心灵。更务实一点的解释：艺术应效仿人生。所以保罗经常在某些生活场景中看到故事的雏形，把它搬进作品，快车如是，小说结尾的臭鼬亦如是。在保罗的创作陷入瓶颈的时候，会选择无所事事地散步，一则厘清思路，再则映入眼帘的事物或许会唤醒灵感。
关于结局的创作，究竟是顺应读者心意还是服务于创作意图呢？斯蒂芬·金提到一种随剧情推进自然收尾的方式，不到最后一刻，就连作者本人都未必清楚会迎来怎样的结局。这也让我想起某个作家说过，我只创作人物，剩下的交给他们自己。这不是创作的唯一途径，却对把人物写活大有裨益。
此外，斯蒂芬·金还透露了一点创作的辅助工作，如做个活页索引。要创作大部头的系列作品，可以方便查找人物表、时间表、场景、历史资料等等，以免写得自相矛盾。或许“黑暗塔”系列就用到了这个技巧？还有作者要做的背景调研，为了增加作品真实性，必须对涉及的领域有较为专业的认识。小说中的保罗就在写苦儿时研究过神经衰弱症及精神病，在写车祸时采访过车祸昏迷病人的瞬间感觉。斯蒂芬·金也在小说卷首感谢几位精神病医生对他创作《头号书迷》的帮助。
理论谈得再多，不能投入实践也是枉然，本书就是斯蒂芬·金创作谈的践行范本。主人公身份取材于作者本人，涉及的作者和读者关系其灵感来源也不言而喻。书中保罗几度身陷的云诡波谲也绝对避免了斯蒂芬·金不屑的“解危之神”写法，最后的结局更是一波三折，完全符合书中理论的要义。书中还有不少意象都具有象征意义，譬如安妮的癫狂也是创作中的作家自己的影射，安妮狂乱地抓破自己的脸，好比创作过程的惊心动魄；烧掉手稿和砍去身体的一部分都象征创作的取舍；劫后余生的保罗仓皇躲避回光返照的安妮的场景恰如创作度过瓶颈的涅槃。创作优秀作品真不是动动笔墨这般容易，作者本人的内心都是惊涛骇浪，细思极恐。
借小说躯壳大旨谈论创作，并非斯蒂芬·金开的先河，日本畅销天王东野圭吾也写过《名侦探守则》这样的推理作品创作谈加之对陈腐写法的吐槽。更早之前，还有堪称经典讲义的约翰·迪克森·卡尔的《三口棺材》。这类作品的魅力早就超越故事情节本身，似乎揭开了小说家创作的神秘面纱，不止是阅读畅销作品，还事无巨细忠实探索作家心路的读者，或许才称得上是“头号书迷”啊。
——乙未年读斯蒂芬·金《头号书迷》